朴玟奎，男，小说家，1968年生于韩国庆尚南道蔚山，毕业于韩国中央大学文艺创作系，是新世纪韩国文坛最有创造力和想象力的年轻作家之一。2003 年，凭借《地球英雄传说》荣获文学村新人作家奖，登上文坛。主要作品有《地球英雄传说》《三美超级明星队最后的球迷俱乐部》《卡斯提拉》《乒乓》《逝去公 主的孔雀舞》等。朴玟奎的作品大多展现一种后现代意味，充满天马行空的想象力，夹杂着冷静的黑色幽默，又有漫画式风格。
    文学为弱势群体而存在
    罗：《逝去公主的孔雀舞》里面，你塑造了一个丑女。在你看来，在现实生活中，丑女真的能拥有爱吗？
    朴：现实生活中，我并没有见到过这么丑的女人。我这些描写其实是一种投射。投射什么样的丑呢？在一些社会形态中，不存在女权保障，女人们毫无防备地暴露在暴力当中，受到了很多不公平的待遇和欺负。其实丑女并不是个丑陋的女人，而是缺失的女权。
    罗：你作品中很多人物处于社会的边缘，还有很多在社会中苦苦挣扎的人，可以称之为“边缘人”。你为什么要关注这一类型的人？
    朴：文学本身就是为弱势群体而存在的，弱势群体只有文学可以依靠。因此文学要特别去关注和描写他们。我出生在经济腾飞之前的韩国，我们这一代人 亲身经历了韩国作为资本主义国家的蜕变过程，不像现在的年轻一代，出生时就已经进入到了发达阶段。那时候的人们一门心思地想过上更好的生活，欲望无限膨 胀，也因此而崩溃或者堕落，感觉那时整个社会就像一个高压锅。人类社会永远都存在问题，这些问题应该一步一步地得到修正和完善。我在的作品中还将继续塑造 年轻人的形象，因为惟一有可能带来改变的就是年轻人。
    作家的素材和读者的想象使小说成为整体
    罗：你的小说使用了很多黑色幽默的技巧，让我们想起了卡夫卡的《变形记》，通过荒诞和陌生感来产生张力。这是你希望读者体验到的一种感觉吗？
    朴：其实对小说而言，每个人都有自己的解读方式。很多人觉得想象和幻想太不现实，但我却觉得现实生活和幻想其实是结合在一起的。写小说实际上就 要把它当成是未完成的作品，一边读一边想象，作品才算完成。作为小说家，我们只是提供了好的素材，加上读者的想象，小说才真正成为一个整体。
    罗：你的小说中有很多动物的形象，感觉都有特别的寓意。你为什么会钟情于这样一些形象？
    朴：每个作品，我都有自己的创作意图。比如《卡斯提拉》里的长颈鹿。我当时想的是，最难装进地铁里面的动物是什么呢？我想了好半天，最后觉得恐 怕是长颈鹿。即使是大象也可能被塞进去，但长颈鹿却非常困难。也就是说，它是最难被随心所欲去处置的一种动物。又比如翻车鱼。我当时想，生活在古代的人， 认为我们的世界不是圆的，而是平的。那么，在平的世界里什么最适合生存下去呢？恐怕就是翻车鱼了。我在写那些动物的时候，就是这种想法了。
    罗：在你的小说里，长颈鹿的形象其实与家庭有关，是不是代表着传统家庭关系正在经受着变化和冲击？
    朴：“家庭”这个传统概念在韩国正经历着变化，甚至松动，瓦解。随着传统家庭概念的崩溃，你也会发现很多东西都在变化。我们应该去反思这种变化。
    写小说就像跑1500米
    罗：你以前是学诗歌的，与小说相比，诗歌的题材其实很窄，因为诗歌的长度有限。你在写第一部小说的时候，是怎样突破自己的？
    朴：我觉得这不是篇幅长短的问题，而是密度的问题、内容丰不丰富的问题。密度和质量之间没有绝对的关系。不论是短篇小说还是长篇小说，和诗歌一 样都包含了各种内容，所不同的只是浓度而已。在各种文学样式中，诗歌的浓度、密度最高。写诗歌的人在第一次写小说时面临的难度，就好像是跑步一样。诗歌是 跑100米，小说是跑1500米。习惯写诗歌的人，如果想以跑100米的身体状况和精神状态来跑完1500米，那是不对的，会有很大的困难。我觉得，诗歌 和小说的区别就在这里。
    罗：在你的小说中，能看到很多段落类似诗歌般长长短短的排列，是因为诗歌的情结吗？
    朴：我没有系统学习过怎样写小说，所以我不知道小说和散文必须要把所有句子连在一起来写，而是按照自己写诗歌的惯常方式来处理。打引号这个问题 也是一样。我总觉得这个符号最难看，所以故意把所有引号都去掉，直接写对话内容。我对视觉方面的东西特别敏感。我父亲喜欢书法和绘画。我从小耳濡目染，现 在我在写作的时候，也会注意怎样让段落和格式更好看。