朱辉，男，1963年生于江苏兴化。中国作家协会会员。一级作家，教授。1985年毕业于河海大学，留校工作，现为江苏省作协专业作家。主要作品有长篇小说《白驹》等四部，小说集《视线有多长》等。部分作品被《新华文摘》等刊物转载，多部作品被选入年度选本及其他选本。长篇小说《我的表情》《白驹》被收入“阅读中国——建国以来优秀长篇小说500部数字文库”。曾获第一、二、三、四届“紫金山文学奖”等文学奖项。
    朱辉的小说始终关注并深入挖掘人物微妙的内心世界，这是其作品突出的特色。他的小说既保留了现实主义的故事性，又重视对心理流程的深入揭示，以内在现实对抗被粉饰的现实。
    在“眼见为实”的逻辑支配下，无视或悬置内心世界是一种根深蒂固的审美惯性。作家对内心独白和心理描写等手法的运用，会延缓作品的节奏，这既对作者有很高的要求，还要求读者气定神闲地进行阅读。朱辉的小说《郎情妾意》中，苏丽为自己养的贵宾犬克拉寻找合适的伴侣，并以此为渠道，给自己寻找婚配对象，最终以未婚先孕的方式，将宁凯牢牢掌控在自己的手心。在“克拉”遇到那只叫“大喜”的狗之后，苏丽有大段的内心独白，占据了作品一小半的篇幅。就作品的情节而言，三言两语就可以交代清楚，但朱辉总是异想天开地打开一条条被熟视无睹的秘道，将人物内心世界的曲折与幽深，层层剥笋地揭示出来。
    朱辉的小说追求一种模糊美学，他的作品的情节设置和语言风格都力图挖掘事物的丰富性和复杂性，将一个人物彼此冲突的面向展示出来。在结撰情节时，他非常用心，惯用草蛇灰线的笔法，情节脉络似断实连，叙事情感隐隐约约。也就是说，读者要细细琢磨，才能读懂他作品深处的旨趣。而且，他的作品有时故意不让人读懂，他要把握的恰恰是滚滚红尘中似是而非的东西，传达那种只可意会不可言传的妙悟，这种临界状态显得朦胧、迷茫而混融，在价值上拒绝非此即彼的二元对立思维。朱辉的作品尤其是短篇小说往往选择一个片断和一段过程进行精雕细刻，使得小说像一件微雕作品，将别人容易忽略的细节和人物的情绪刻画得枝繁叶茂，就像用显微镜观察世界，纤毫毕现。
    朱辉总是和现实世界保持一种距离，在疏离的状态中坐看云起云落，静赏花开花谢。面对世事的沧桑流转，他的文字中回荡着默默的温情和沉郁的感伤。在朱辉的小说作品中，大多数都以城市为背景，他置身其中，又以超然事外的姿态讲述着都市众生的悲欢离合。耐人寻思的是，朱辉有一部分作品以童年和故乡作为素材，这些作品并没有繁复的情节和奇崛的形式，往往通过随意而动人的细节描写，表现人物的精神片断和内心镜像，可作品似乎打开了一扇奇妙之门，门后伸出一双无形的手，也把阅读者拉进自己的童年情境和故乡风物之中。
    朱辉的小说还侧重写实，从日常生活入手，刻画人生的百态，挖掘人性的沟壑。非常有趣的是，朱辉的小说存在双重的美学面向，这既可以看作是对丰富性和多种可能性的追求，也可以看作是一种内在矛盾的体现，是一种价值和审美上的自我分化。在《白驹》《红花地》等表现故乡、童年等题材的作品中，小说叙述的节奏在总体上是张弛有致的，细针密线的白描引人入胜，人物塑造与景物描写、意象营造的交融使得文字弥散出淡雅的诗意。这种文字风格与孙犁、汪曾祺的小说有神似之处。与此相映成趣的是，在表现都市生活的作品中，朱辉的文学趣味更加接近西方的现代主义，形式上有较为明显的寓言化特征，在修辞上采用反讽手法，揭示人生的吊诡、人性的悖谬和存在的荒诞。
    朱辉的声名与其创作实力、艺术成就相比，显得不匹配。我认为他是一个被低估和被遮蔽的作家。他之所以没有得到外界足够的关注和重视，我以为与其美学趣味密切相关。他的作品与大红大紫无缘，就像沉积了岁月沧桑的“暗红与枯白”一样，在审美色调上倾向于内向的复合色调。
    就我个人的美学趣味而言，我偏爱他的《白驹》《红花地》《看蛇展去》等作品。到目前为止，我认为《白驹》是朱辉最好的长篇小说。这部篇幅不大的作品，以一人一马的曲折命运为枢纽，抛开了先入为主的观念屏障，写出了战争年代草民草芥不如的生存现实，以闪烁的人性光亮照见了岁月深处的历史黑洞。作品中显示的扎实的传统叙事功夫，对苏北方言不留痕迹的化用，对民俗风情和市井百态的娓娓讲述，都向我们展示了朱辉多样的艺术才华。值得注意的是，朱辉似乎冷落了这条艺术通路。如果他朝着这个方向继续掘进，我以为他会开拓出更为广阔的艺术天地。