《惊蛰》海飞/著，花城出版社2017年5月版
    长篇小说《惊蛰》是海飞的新作，从中可以窥见海飞对反面角色的人性与狼性描写，痴迷到极致的状态。一般人总是会走入自然中，才看到浩瀚的壮景，而我恰恰是在阅读海飞的文学词语间，看到了人性深处的壮阔、夹在战争与和平中的种种挣扎。它们有时激烈，有时悄然无声，那些不可预测性和偶然性，令故事充满了惊险和诗意。《惊蛰》中两个非等闲的人物陈夏和荒木惟，就是典型。荒木惟的出场被安排在陈山被人敲昏绑架醒来之时，荒木惟坐在窗户边弹钢琴：“他白而干净的手指头在琴键上按下去，那是一首多少有些忧伤的曲子，他开始在琴声中思念家乡，并且想起了那个充满森林、腐草与木头气息的家乡奈良，以及狭长的号称日出之国的祖国。”恋乡的人为何会跑到中国，扮演着一个绑架者，且他自己并不能与被绑架者统一认识的角色？海飞以自己的文字高度地提示和询问着读者。陈山的妹妹陈夏则不单单是双目失明的少女，她拥有长于他人千倍的听觉辨析能力和一颗安静的心。这正是荒木惟们作为特高课人士惊奇的“发现”，是对陈夏这份“奇迹”有可塑弹性的另一种眼光与用心所在。这也正是小说不同于其它同类小说的地方。因为它也同时为小说的合理与新奇的发展，铺垫下了富有折叠韧劲的张力。
    若我们再进一步追溯下去，为什么读者与荒木惟，在对待陈夏日后出入梅机关及其被医治好失明的疾患，成为既精灵式的、又强悍的双重优势的日谍人员，会有截然不同的看法？作为小说家的海飞，不是单纯地把陈夏与这场战争简单地联系起来，而是让陈夏借助荒木惟对她的直觉的力量，引出了感性感悟与理性认识之间的一段先澄明、后血腥的人生经历。它让陈夏在真诚与现实的交叉感悟中，自然决然地做出了心灵的反应。小说人物塑造时，避免了那种由单一理性说教式的“培植”而造成的虚假，同时也彰显了作者对小说创作的人物观以及独立的定义与价值。
    由此再来看荒木惟，他脚踩在侵略的土地上，却时不时强让心安静下来，在钢琴声与清纯姑娘之间寻找到平衡点，同时还因为陈夏的奇迹与战绩，滋生了压抑不住的爱情。作者常常把荒木惟放在自我二元对立的场景之中展开描写。比如琴声与乡愁，比如樱花与战争，比如他对陈夏说，你愿意当天使吗等等。这也让战争使人性变得残忍无比的事实，以及血淋淋的场景，只在文字平静的倾泻中悲惨又心悸地渐显出来，让读者受到深刻的灵魂震撼。
    在荒木惟身上，我们还可看出作家海飞的“异乡乡愁”情结。有句话说得好：小成功需要买卖，大成功需要敌人。《回家》里的千田熏面对家乡，在密集的枪弹中于船头自杀，更在于他心中还有家里无血缘关系、却比有血缘关系更亲的养父和姐姐，以及大海和海钓（伊根和小岛青岛）。《花红花火》里的酒井欲霸夺花雕秘方而使清酒更成其灵魂的圣物，使出种种阴招，然而在小说结尾，作者还让酒井的儿子飘洋过海到绍兴花田顺花雕厂参观取经，以至于又艺术性地鼓帆起酒井乡愁的游魂。再到《惊蛰》中的荒木惟经常沉浸在钢琴声的乡愁之中，特别是陈夏的出现，更把家乡、樱花和陈夏紧密地拴在心头。特别是中共潜伏要员钱时英（陈河）与荒木惟最后斗争的场景描述：“后来荒木惟将刀片扔在了钱时英的身上。他的手下陈山曾经告诉他，钱时英像钢筋一样硬。现在他知道陈山没说错。他抬起头来，望着小树林的天空，那些从树叶间隙漏下的光线斑驳地洒在他身上。这是一个阳光充裕的深秋的午后，但却是从遥远之地响起隐隐罕见的雷声。”海飞在这里用生动的个例，有血有肉地呈现着他们“异乡乡愁”的场景，又别有韵致地描摹他们“异乡乡愁”的精神状态和实质，开拓了我国同类小说题材中对于反面人物的深度描写的领域。