市场经济的勃兴催生了如雨后春笋般崛起的各类企业，这些在当下社会生活中野蛮生长的或大或小，或独资或合资，或中资或外资企业的壮大和萎缩，辉煌和暗淡，活跃其间的大人物与小人物，他们的得意与失意，欢笑与泪水，合作与挤兑，应聘与跳槽，这些迥异于计划经济时代企业人的生存状态，生成了一片独特的风景，迅疾得到了文学的关照，并以此催生了被称为“职场小说”的崭新小说门类。
    《杜拉拉升职记》的热销为报春燕，引来群鸟争鸣，啁啾一片。《夺单》《米娅快跑》《第二份工作》《三十能立》《我把一切告诉你》《浮沉》《争锋》《加油!格子间女人》《职场小虾变身记》《圈子圈套》《输赢》《做单》《思科九年》《格子间女人》《丁约翰的打拼》……这份书单还可以不断开列下去。置于案头的这部《转身》，是青年作家肖静的新作，2016年5月由武汉出版社出版，大概算是一部最新的职场小说了，且看她在这片鸟语林中，能否发出自己的声音，而不是被杂然的大合唱淹没。
    按照被称为“商界思想家”的冯仑先生对改革开放以来民营企业的代际划分，肖静笔下的这家民营企业，应该属于第二代，亦即《公司法》颁布以后的“公司时代”。“这个时期出来经商的主要就是下海的机关干部、乡村能人、大学生、研究生，以及海外留学归来的人。这些人更懂得政策，组织能力、专业能力、学习能力、竞争意识更强，风险承担的意识也更强。所以，公司时代迅速淘汰了个体户和官倒公司，同时也催生出一大批成规模，上水平的好公司。”①小说叙述的从事英语培训和出国留学服务的红枫集团，就属于一家“成规模，上水平的好公司”，不过这个跻身第二代的公司，却残留着某些第一代，即“江湖时代”的特征，最明显的标志就是“家族企业”痕迹涂抹不掉：董事长程全的母亲李翠娥和老婆白卉“一直在红枫高层任职”。李翠娥人称“慈禧太后”，时常蛮横地干涉公司业务；白卉则用公司的钱炒股，“股东们意见很大，有的公开叫板，认为这严重阻碍了公司发展”。作为过来人的冯仑有句经验之谈：“女人在公司初期有粘合作用，但很快就会引起不平衡，有涣散组织、消解组织的作用。大量的民营企业在游击阶段垮掉与此有紧密联系。”②我们从李翠娥和白卉这一土一洋的名字上，大致可以推想红枫在创业之初这一家人的艰难打拼，作者将这一过程统统留作了空白，甚至她们也并非小说的主要人物。在企业的发展阶段，余文昊和费天歌响应程全召唤，舍弃高薪，先后从美国、英国回国，加盟红枫。余文昊熟悉签证流程，负责出国咨询业务；费天歌是英语教学专家，负责基础英语培训；程全则作为董事长总揽一切。这一“三剑客”珠联璧合，将一个家族企业经营得红红火火，发展到有十余家子公司的企业集团，在竞争激烈的中国英语培训市场上占有不小份额，不过作者同样将这一发展壮大过程统统留作了空白。
    小说是从如日中天的红枫集团面临重重危机开端的。
    祸端起于萧墙之内，准确地说，是集团内部核心成员间产生了裂痕。由经营理念的不同导致合伙人散伙的案例，应该说是业内常态，一般来说，这并不牵扯到道德问题。红枫的问题却远为复杂。李翠娥慈禧太后式的干政和与程全在集团战略发展方向上的分歧，已经使“小肚鸡肠”的副总余文昊心存芥蒂，而这位副总不仅仅是“小肚鸡肠”，而且是一个“为人不地道，爱耍小聪明”，实质是心术不正之人时，当今所谓“办公室政治”的内斗就升温了。
    作者意味深长地插入一段余文昊参加中学同学儿子婚礼的场面。原想以红枫集团副总身份在老同学面前“显摆显摆”，一洗当年“穷酸”屈辱的余文昊，面对暴发户而一掷千金的老同学，竟又一次受到“极大的震撼和强烈的刺激”，这为此后处心积虑不择手段的上位提供了心理动力，犹如巴尔扎克笔下那个从穷乡僻壤来到京城打拼的拉斯提涅，面对巴黎的富人区，发誓要“像一枚炮弹那样打进去”。有趣的是，赴会同学中还有拉人力车的底层打工者，余文昊却并未从中感受到些许震撼和刺激。这并不奇怪，水往低处流，人往高处走，人总是与强于自己、高于自己的人攀比，而不会满足于比上不足比下有余，许多人生的悲喜剧也就生发在这类攀比中。小说触及到这一普遍的人性的弱点。
    放眼周遭，我们身处的是一个充满诱惑的世界，无时无处不在的难以抵御的诱惑，能轻而易举地改变一个人的人生轨迹，或是将其引入峰巅，或是将其跌入悬崖，直让人感叹造化弄人。
    为余文昊的野心再添一把火的，是他的情人柳叶。柳叶并非小说的主要人物，但却是一个有血有肉的人物，我甚至认为是这部小说写得最成功的人物。这个出身寒微而且丈夫是一个赌徒，没有读过大学只能做个超市营业员的女子，因偶然的机缘结识了公司董秘林子櫻而得以进入红枫，并且很快投入余文昊的怀抱，她与余文昊毫无感情可言，她的如意算盘是促成余文昊取程全而代之，自己则有望取代有恩与她的林子櫻作红枫董秘，独揽公司大权。柳叶其实和丈夫一样，也是一个赌徒，只不过押宝不同而已；柳叶又与余文昊没有本质区别，都是为了上位而不择手段。区别于两人的，是有一颗母亲的心，她的所作所为，都是为了在一个不幸的家庭里，能给女儿创造一个优渥的成长环境，作者不仅写出了人物的如何行动，而且写出了为何行动，揭示了行动背后的心理动因，直让人生出理解的同情来。
    比起柳叶的小女人心计，余文昊的手段自然老辣得多，为了取程全而代之，余文昊私下串联红枫几个元老级人物，把“董事会开成了辞职会”，以集体辞职为要挟逼宫，从而将程全排挤出领导层。然而阴差阳错，董事长的交椅却落在了“公认的书痴”“连财务报表都看不懂”的费天歌身上。余文昊旋又暗中投靠外资企业蓝风公司，与之里应外合，挖走多名红枫骨干教师，引起许多学生家长退款，紧接着，蓝风公司又起诉红枫教材侵权并索要巨额赔款，法院随即上门查封了红枫账目和财产，红枫集团风雨飘摇，朝不虑夕了。
    危难时刻，挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾的，是与程全保持介乎兄妹和情人之间复杂关系的董事会秘书林子櫻。这位商界奇女子固然身手不凡，不过化解危机的手段，仍然是借助于同几个追求者的特殊关系。这并不奇怪，正如冯仑所言，“总体来看，一个民营企业在中国文化背景下做生意，脱离不了中国人的人际关系模式。当外部法律制度不够完善的时候，我们更多地求助于熟人。”③林子櫻求助的熟人，一个是昔日的恋人，今天身居高位的庄部长，由其出面疏通主管部门，协调媒体；另一个是“激情英语”培训机构的校长，倾心于她的杜子轩，使之加盟红枫，稳住了局面而且扩大了办学规模。费天歌也认识到了自身的短板，毅然将程全请回重新执掌公司，并旋即打赢了跨国官司。红枫峰回路转，柳暗花明，一干人等也各有“转身”，得其所哉。
    当我们大致勾勒了一下小说的轮廓后，便很容易将其摆放到篇首所提及的那些职场小说中，做一番平行比较了。
    扫描此前的职场小说，包括一度成为畅销书的作品，可以梳理出各自十分鲜明的“卖点”，这里不妨将《杜拉拉升职记》封底的推荐语摘录几句：“你可以消遣地来看看这本纯属虚构的小说，也可以把它当经验分享之类的职场实用手册来使用。”“我从书中学到许多实际操作方法，也明显意识到自己在职场的迷惘和困惑。”④“职场实用手册”和“实际操作方法”，是职场小说不可或缺的内容，举凡职业规划的制定，职场技能的磨炼，职场潜规则的熟谙、人际关系博弈的手段，升迁加薪的秘笈，办公室政治的门道，商战取胜的宝典，凡此种种，各有涉猎，或是实战案例的呈现，或是专业知识的渗透，或是自身摸爬滚打经验教训的总结，如此等等，读者，尤其是职场新手，或者是准备进入职场的大学生，将其奉为立竿见影的入门教科书就毫不奇怪了。在某种程度上，这类小说也的确没有辜负读者的阅读期待，《杜拉拉升职记》甚至在各章节分别列出了从助理级别月薪4千到重要总监级别年薪百万的层层阶梯，作为职场励志的显性标志。
    倘若怀抱同样的期待阅读《转身》，恐怕读者会感到失望了。尽管小说也写到了办公室政治，写到了高级白领的日常生活细节，甚至也不乏“职场箴言”，诸如“职场好事者无事也要生非”，“女人在职场最大的忌讳，就是与老板有瓜葛，其结果吃亏的一定是女人”之类，但是肖静与杜拉拉显然走的不是同一条路径。当我们将《转身》定义为“职场小说”时，显然是着眼于特定题材而言的。须知“职场小说”，如同“军旅小说”、“官场小说”、“校园小说”“推理小说”诸如此类的分类，仅仅具有约定俗成的意义。其实“小说”就是小说，我们当然不能否认上述职场小说的价值，因为小说的价值是多元的，实用价值也是其价值之一，但它只能成为其文学价值的附丽物而不是文学价值本身。换言之，文学性的生成，必须有超越包括实用价值（认识价值、教育价值、文献价值等等）之上的东西，而超越性的欠缺，正是许多职场小说为特定题材拘囿而类型化的症结所在。肖静的小说命名《转身》，这看似平常实则意味深长的转身二字，显示了作者对超越性的自觉意识，从而与通常意义上的职场小说拉开了距离。
    “转身”是实有所指的，红枫集团面临着转身，即从一个家族企业向现代企业的转身；企业的转身本质上是人的转身，必然地牵动着人的去留与变化，肖静先后写到几个主要人物的“转身”：
    程全的转身而退不过是以守为攻欲擒故纵，其回头也是顺理成章，“转身”的意味并不强，可以按下不表；费天歌的转身让贤，难得处在认识自己。费天歌的短板还不仅仅是领导能力的欠缺，更在于识人用人上。当林子櫻无意中听到余文昊用英语和杰克电话交谈时，立即敏感到其中的玄机，当她郑重其事地向费总报告时，费天歌却认为“没什么不正常”，“别在这上面瞎寻思了”，这种迟钝，在商战中是致命的。好在当他坐上董事长的位子后，“方真正明白了‘董事长’这个看似光鲜的称谓背后所包含的艰辛与苦痛”，喜迷途之未远，知今是而昨非。
    余文昊的转身却是遁入空门，禅宗讲究顿悟，而顿悟是需要机缘促成的。余文昊由同学聚会点燃起来的上位雄心完败了，也许是机关算尽太聪明，反误了卿卿性命，一场突发的心肌梗死差一点给他的生命画上句号，而正是这人生的低谷为他提供了顿悟的机缘，色不异空空不异色，色即是空空即是色，花柳繁华地温柔富贵乡原是镜花水月，过眼云烟，他终于在佛经的持诵中“转身”了，用佛家语表达就是“开悟”了。他谢绝了费天歌、程全劝其重返红枫，“兄弟三人再大干一场”的邀约回头而去，做好了赴五台山修炼的后半生安排，这诚然也是个不错的归宿。
    柳叶的转身虽与余文昊一僧一俗，但本质上是殊途同归，她结束了和余文昊的情人关系，与丈夫离了婚，嫁给了发小罗志强，找到了一个女人最终的归宿。
    在诸人各归其位，就连 “慈禧太后”李翠娥也终于被程全劝退，红枫集团渡尽劫波，终于成功转身，鸣锣上市，小说眼看以大团圆收场时，林子櫻却留下一纸书信，道一声“缘尽终须去，此生独步吟”飘然抽身而去，不知所终，留下几许叹惋和惆怅，为《转身》画上了一个完满句号。很显然，“转身”又是具有象征意义的，它沉淀着作者对人生的体察和感悟，肖静在告诉读者：人生最难是转身，得转身时须转身。小说以此赋予了人生哲学意味。当作者以人物命运的变迁力图阐明这一意旨时，遇到的考验是：这些人物的次第“转身”，是否合乎人物本身的内在逻辑，是否揭示了人物“转身”背后的规律性原因，人物是否具有各自的独立性，具备某种自足的生命力，而不是随作者任意驱遣的卡通。倘以此标准叩问，在我看来，虽不能说十全十美，天衣无缝，但总体上是可以自圆其说的，能做到这一点殊为不易。
    如果以上分析属于“写什么”范畴的话，在“怎么写”上，这部小说也很明显的具有自己的特点，简而言之，就是向姊妹艺术的借鉴。对于艺术家来说，不同艺术门类的跨界是十分有诱惑力的，也曾产生过不少名篇佳作。当今一个比较有倾向性的现象，就是小说，尤其是长篇小说向影视剧靠拢，肖静这部长篇的文本呈现，比如章节短，跳跃性，画面感，甚至闪回和叠影的娴熟运用，便很容易联想起影视剧的叙事风格来。公允地说，这种简洁、明快的叙事策略，与现代都市中职场白领高压力、快节奏的生活是十分契合的。然而有一利必有一弊，当我们吸取影视化叙事的长处时，硬币的另一面也会凸显出来，那就是人物心理活动的欠缺，至少是力度不足。须知“转身”云者，那其实是一次重大的人生抉择，是背离原来的生活轨道而踏上新路，其变化之大，无意于重新投胎做人。如何描绘“转身”中人物心理世界的变迁与冲突，乃至于灵魂的剖析与拷问，亦即全方位的展现人物的内心世界，这应该说是肖静这部小说给我们的启示。
    注释：
    ①冯仑《野蛮生长》，中信出版社2007年12月，第39页
    ②冯仑《野蛮生长》，中信出版社2007年12月，第260页
    ③冯仑《野蛮生长》，中信出版社2007年12月，第144页
    ④李可：《杜拉拉升职记》，陕西师范大学出版社2008年1月第2版，封底