有《夏洛特烦恼》《驴得水》在前，路演时心里还是不免有压力，谁都想站在巨人的肩膀上，但是要考虑到万一摔下来，死得也最惨。
    做《羞羞的铁拳》这个话剧的时候，我们就是奔着做电影的最终目的，从风格样式上，它不同于前两部作品，对开心麻花来讲，也算是一个突破性的喜剧题材。2015年，开心麻花有意启动《羞羞的铁拳》，只是当时，《夏洛特烦恼》正在拍摄当中，而且我们自己也觉得要拍电影还有很多要准备的地方，要等。
    这一等就是一年多。这一年多时间里是我们的“学习时间”，首先，我们得更清楚地知道电影的工业化流程是什么样子的；其次，关于影片我们自己想要一个什么样的风格，这个我们要去琢磨。
    2015年年底，我们合作了另外一部年底大戏，《牢友记》。做这个新剧的过程中，我们获得的东西对《羞羞的铁拳》的改进，有非常大的效果。2014年做舞台剧的时候，我们对于喜感的追求可能会在人物之上，也就是说，人物和喜感两相比较，我们可能更偏向于喜感；而在电影里，我们可能会更偏向于人物本身，不是单纯为了喜感，不能为了喜感而把人物给丢失，舞台感的东西是一定要规避的，因为我们做的毕竟是电影，如果要做舞台感强的，我们就回归舞台了。
    从话剧到电影，做减法是一定的。话剧舞台观众对于合理性的宽容度会更高一点，比如马小偷听艾迪生和马东聊秘密计划那场戏，在舞台上是在男厕所里发生的，马小躲在一个厕所坑里面。那场戏的喜剧效果是非常好的，照理说我们应该把这种喜剧效果好的保留下来，但是，这个情节在大银幕上呈现出来的时候，观众可能会觉得有点跳、有点飞。
    删除包袱对我们来讲是最痛苦的事情，因为每个包袱能想出来其实是挺不容易的，然而照顾到节奏，或者是剧情原因，都会不得已有一些删除。
    （《羞羞的铁拳》成为今年国庆档最大赢家，该片导演宋阳和张吃鱼也顺利成为开心麻花又一对成功的导演组合。他俩日前在接受媒体采访时，谈到了自己从话剧导演到电影导演的转变体会。）
    
    【有一说一】
    《羞羞的铁拳》安排的笑点几乎都是原创，没有微博微信疯转的老段子，笑点也不会让观众感觉尴尬。原创的梗又衔接自然，配合剧情的矛盾转折，不会产生违和感。
    《羞羞的铁拳》没有仅仅停留在恶搞男女身体互换这一点上，在电影时长上，突出表现二人性别差异的桥段占了片长约1/4，这一点就可以和“无下限”“荤段子”标签手动再见。
    ——中国青年网
    《羞羞的铁拳》中马丽的人设太夸张，用力过猛，虽然在努力发挥自己的幽默优势，但其实经常很尴尬，如果说后面部分的男人婆是她本色出演，但前面的职场白富美部分，完全不是她的风格，太多刻意的夸张幽默，超出了马丽能驾驭和张弛的范畴，这也使得这部戏的女性部分非常弱。
    这部电影最终呈现的效果，除了表面的夸张搞笑，并没有触动内心的感动和走心。
    ——腾讯娱乐