我的一位写作老师对我讲，你要发现你自己的文学。这句话的前提是，你写了这么多年了，能够写很多东西了，技术上也日臻成熟了，你应该有自己的看家本领了。好的写作者，心里面都有自己的一块地方，邮票大小也好，碟子大小也好，长条的菱形的也好，这块地方就是他心中那点柔软的所在，是他自己的文学。那么，我的文学是什么呢？是行走在江湖上的“火药枪”？是出没于市场的“人物”？是开进工厂的那辆“吉普车”？是底层的“乡下姑娘”？是中产阶级的“妇科医生”？抑或是温州小店的“生意经”？我想，经济活动中的人性表演，算是我的文学之一吧，当然还有之二之三。这一块，我似乎有更多的资源，我也有独特的体验，我又情有独钟，我何不多花一点心思呢。
    每个社会阶段都会有一些“非典”人物，大跃进时代的劳模、“文革”时期的造反派、动乱年代的打砸抢分子、市场经济初始的投机倒把分子、股票的操盘手、各种CEO、网络黑客、发烧友、追星族、粉丝、包括“小三”，都是发展进程里必定会出现的现象，是芸芸众生中的一分子。男女关系的相对松弛、人际交往的日益频繁、利益的驱使、欲望的膨胀、婚姻的脆弱、以及有孔可钻，都是小三应运而生的土壤。但是，我写的是“积极向上”的小三。她有爱心，有热爱的事业，有能力肯吃苦，想靠拼搏来实现自己的梦想。然而，无奈的平台让她扮演了一个无奈的角色，她哪怕不想这样，现实也习惯性地推着她走向那样。是别扭的，但又是合理的。
    《第三把手》原本只是一个短篇，这从写作的手法上和章节的设置上就可以看出来，有疏有密，有简有繁，不像我以往在中篇里表现的、章节之间的均衡和饱满。如果读者觉得不过瘾，那不是没有东西好写，而是我刻意写得节制。小说第一稿，永新主编和王彪老师看了后就把它毙了，说太平淡了，说只好请你另处了。但他们又说，结尾的这种关系还是挺有意思的。好的编辑就是这样，他点拨你，让你看到了自己的长处。我不着急了，反正已经被《收获》毙了，大不了退而求其次嘛。两个月后，我慢慢地改了小说，没声张，悄悄的留在王彪老师的邮箱里。后来，我又改了一稿。大概是农历去年底的时候，王彪老师无意中看到了我留在他邮箱里的小说，他给我发了信，说，这次改得有点意思了。我也给他留了言——我只是不敢轻易把这个题材浪费掉。再后来，永新主编和王彪老师又重新讨论了小说，提了更为具体的意见，比如两个人要有正面冲突，比如视角问题要统一好，等等，都是非常周到的点子。他们还说，你也许是写了一个新颖的人物（大意）。这让我心里欢喜了一下，我倒是没有想得那么多。现在，从一些反馈的信息看，大家都注意到了这一点。是好事。
    感谢编辑和作者的这种关系，它让我在特殊的劳动中尤其感到温暖。