苏兰朵，满族，上世纪七十年代生，吉林松原人。毕业于吉林师范大学中文系。已出版诗集《碎·碎念》、散文集《曳航船》、长篇小说《声色》、随笔集《听歌的人最无情》、小说集《寻找艾薇儿》等。曾获中国作家出版集团奖、林语堂小说奖、辽宁文学奖等奖项。现供职于鞍山广播电视台，鞍山市作协副主席，辽宁文学院签约作家。
    有些小说，我写了近万字还没有一个合适的名字。而《白马银枪》正相反，它是一个先有名字的小说，而且这个名字还是从别人那里抢来的。
    2013年，我在鲁迅文学院学习，某次饭局中，听到同学付久江说正写一个小说，叫《白马银枪》。我一下子被这个名字迷住了，接二连三地问他，小说是什么内容？为什么用这个名字？不用这个名字行不行？这个名字能不能转给我？没想到我这位辽宁老乡最后大度地说，给你就给你！就这样，我像得到了一颗珍珠般的种子，它触动我构思的两个方面——从有名字的那一刻起就开始有了——这是个戏曲题材的小说，还要有一个荡气回肠的爱情故事。
    这样的种子，每个作家的心里都会藏着一些，但它们什么时候发芽、最后能不能发芽，却是不确定的。记得2007年，我在辽宁文学院学习的时候，跟同学安勇讲过一个关于照片底片的真实事件，这是我在电台做节目时一个听众讲给我听的。当时安勇对这个故事动机非常感兴趣，跟我说，能不能把这个素材让给他。我没有付久江那么大方，没答应,我要留着自己写。但至今近10年过去了，我也没写。
    从鲁院高研班毕业后，我的创作一度陷入了瓶颈，有近两年的时间没写小说。这段时间我非常焦虑，后来在微信上零零星星看到一些创意写作的文章，觉得很受益，就按图索骥，买了一些这方面的书。结果一下就看进去了。看了一段时间，我想实践一下，就打开收藏构思的文档，寻找合适的素材。最后我挑中了《白马银枪》。
    不同的小说素材适合不同的操作手段。那些表达情绪的、片段式的小说，是不适合用创意写作的规则操作的，而《白马银枪》之所以适合，是因为从一开始我就知道，它一定是个以故事为核心建构出来的小说。确定了这一点之后，我就按照书上的指导步骤开始工作了——列情节大纲、设置悬念、安排情节点、设计人物、设计场景、确立主题……在开始动笔写后，虽然也发现一些新问题，比如比我预计的字数多出很多，但总体的写作还是比较顺利的。
    这篇小说当然有它的问题，但完成后，令我熟悉了一个新的写作路径。这一路径能保证我在状态不好的时候，也有能力写出作品。这是此篇小说对于我的一个重要意义。
    这篇小说对于我的另一个意义，是白玉堂这个人物。
    有一次接受采访，被问到在我所有的小说人物中最喜欢哪个，这个问题把我难住了。客观地审视一下，我小说中的大部分人物弱点都很明显，都不太讨人喜欢。或者也可以说，我的大部分小说，都是在基于人物的弱点之上结构出来的，故事由此展开。要说喜欢，大概也只有《白马银枪》中的白玉堂了。
    这是一个具备了很多古典美德的京剧武生，他人生的黄金时代是在民国末期和解放初期。他外表英武，扮相俊美，对爱情忠贞不渝，对家庭有责任感，并且以德报怨，有宽容大气的胸怀。这是个我一厢情愿塑造出来的男人形象，是我心中完美男人的化身，有点理想主义。写的时候可能有着我觉察不到的私心。这样的男人真的有吗？我也不知道。我现在把他当做送给自己的礼物。