文艺作品上演之前，一般都要开个会，叫“征求意见”；演出之后，往往还要开个会，叫研讨会，基本以赞扬为主、“但是”为辅。被请去开会的人，按照主办方的说法是：提意见。
    有了作品问世，不请别人提意见吧，似乎很不谦逊；而被请去提意见，也说明你有专业知识、有权威、有见解，人家尊重你。于是，双方需要，各种研讨会、征求意见会也就纷纷产生，每次还都满座。
    其实，“多提宝贵意见”，多少年来，只是一句客套话。你真的以你的专业素养和见地，去提了一堆批评意见，下一次恐怕就没人找你了，“那个刺头，怎么有那么多的意见！”因为人家从骨子里是期盼你去唱赞歌的，可你还认了真，把提意见真当一回事了。当然，一句意见不提，人家也认为你不认真，兴许你就没怎么仔细看。所以，赞扬为主，后面提几句希望，对小小的瑕疵略作修改，是大家认为最合理的“提意见”潜规则。
    看过作品，发现问题，提了出来，尽管未必都正确，有些或许只是一己之见，有的或许根本就不对，但无论正确与否，都有益于作品的成功，有利于艺术的完善，有助于作者更多角度的思考，对文艺创作有百利而无一害。这应该是个常识。如果有问题，自己看不出来，还不喜欢别人指出，就那么错下去、缺失下去，最终受损的正是创作者自己，并非那些提意见的人。可惜，这样的常识在很多场合、很多情形下并不管用。
    不管用的原因很简单，爱听表扬的人比较多，一受批判脸上就挂不住，但这种心理任谁都存在，关键是对作品直抒胸臆还没有形成一种良好的环境和气氛。大家碍于情面，嘻嘻哈哈也就过去了，反正事不关己，何必自讨没趣呢。如果每次提意见，都能直言不讳，都能知无不言，渐渐变成习惯，不管对作者，还是对批评者，都不以为难堪，此后，提意见，自然也就成为真的提意见，而非一句客套话了。
    现在的文艺作品，往往还牵涉到很多人，从单位到个人，都可能成为被批评的对象，结果，更增加了提意见的难度，谁好意思得罪一批人呢？所以，营造文艺批评的环境，更是社会的事情。主创班子里人越多，台上人越众，说不定问题越多，这就需要大家都有接受批评的勇气，而不是每每都等着去听点赞。
    身为提意见的人，现在也有一种不好的风气在蔓延。一部作品出来了，开会提意见的人一不小心缺了他们，就老大不高兴，以为自己是重量级，怎么能无视，因此就故意提批评意见，好像找茬似的，还拉帮结派，一起给作品上眼药。实际上，这就是一种徇私，拿文艺批评当作营私的利器。还有一类人，谁和他关系好，他就捧谁，谁与他不怎么对付，就拼命提意见。这样的提意见，让意见成了私器，败坏了批评的质地。
    所以，提意见，不是客套，更不是利己的工具，而是我们为文艺创作提供的判断，要直言不讳，更要出以公心。