绽放
    
    秋韵
    陶瓷文化在中国有着悠久的历史传承，尤其在宋元时期形成了遍布全国的历史名窑，深刻地影响着世界的陶瓷艺术发展格局。现代陶艺萌发于1950年代的美国、日本及欧洲诸国，到1980年代中后期开始之间，逐渐深刻地影响着中国高校陶艺创作和陶艺教育，甚至于中国陶瓷教育界过度崇拜欧美西方现代陶艺。在这股当代中国陶艺创作和陶艺教育过度西化的浪潮中，作为扎根中国陶瓷传统技艺的本土陶艺家的宁钢，反而因为其陶艺创作中丰富而独特的“中国元素”而备受国际陶艺界认可。
    宁钢出生于景德镇，他自幼随家父宁璘教授研习油画，16岁考取当地的景德镇陶瓷学院，研学陶瓷设计艺术。大学毕业后，宁钢被分配到当地的江西省陶瓷研究所，跟随陶瓷老师傅苦学景德镇诸门类传统陶瓷技艺。几十年间，他在陶艺创作上不断探索，形成了自己独特的风格。上世纪90年代初，宁钢尝试将民间艺术的剪纸、脸谱艺术融入其陶艺创作中，创作出“剪纸小挂盘”、“蝶舞”、“红杏枝头春意闹”、“喜怒哀乐”和“京剧脸谱”等陶艺新作，试图借中国传统民间艺术独到的装饰风格打通其未来陶艺之路。艺术创作上注重陶瓷形体的塑造，同时通过对器物形体的扭曲表现粗犷的陶瓷艺术效果。除此之外，艺术家还尝试采用“镶器”的造型，在器物四个面进行装饰，通过构图上的多变强调器物的立体性，强调四个面色调的和谐统一。镶器系列作品采用不规则泥板镶嵌，画面题材大多以莲花禽鸟、莲花鱼戏为主题，既有传统功力又富有现代陶艺情趣。
    但常常感觉不适的宁钢不久即主动回归传统。历经多年的探索之后，他的陶艺创作从形体变化的追求转向对器物画面装饰风格的变化，将丰富多彩的高温颜色釉与釉上彩绘结合。这一时期，宁钢在陶艺创作上努力摸索探究高温颜色釉的丰富性与釉上彩绘的装饰性契合。2001年开始创作以梅花为主题的陶艺作品，最能体现这一艺术创造风格。通过长期实践，宁钢将高温颜色釉变幻出奇的特性与釉上彩画恰如其分的结合，此一阶段的陶艺作品逐渐表现出颜色釉色彩厚朴、鲜丽纯正、质感丰富、晶莹光洁的现代陶艺风韵，极富视觉张力。
    此后，宁钢的陶艺创作开始追求形体、色釉与彩绘完美融于一体的风格。继梅花系列之后，他在此技法和思想基础上创作出荷花系列、荷鹤系列作品。与传统陶瓷装饰中的荷莲雕塑方式不同，宁钢独创以浮雕或半浮雕的方式表现立体性荷莲，而非平面“影像”。这种思想创意进一步行之于他的佛像系列，同样是在泼釉形成的大色块上，采用“半刀泥”技法，运用虚实对比手法，采用浅浮雕的形式刻画观音形象，并使用本金装饰，与金黄色的底釉呼应，整幅作品显得庄重典雅、金碧辉煌。
    研习西方油画艺术出身的宁钢对于色彩具有与生俱来的敏锐感，极具装饰风味是其现代陶艺的一大表征。宁钢尤其钟情中国传统文人画中常见的梅花、荷花、鹤等吉祥意象，倾心表达人类积极向上的美好情愫，表现出其追求和谐、祥和社会生活的良好愿望。在工艺技法上，他回到中国传统陶瓷文化的深处，用釉上工笔、泼釉斗彩、泼釉斗彩加浅浮雕、泼釉粉彩等景德镇传统陶瓷工艺，并加以个性化的创新改造。
    宁钢娴熟地将传统中国文人画中擅于呈现的梅花、荷花、鹤等美好意象，运用传统陶瓷工艺技法，红、金等底色丰盈运用，黄、绿等色块交错对比配置，传统民俗色彩与现代西洋色彩冲突效果融会贯通，再糅入颇富现代设计感和现代构成感的视觉新元素，实现了陶艺形体、釉色和瓷画艺术的完美结合。
    自1950年代从欧美发起、1980年代深刻影响中国当代陶瓷艺术创作风格的现代陶艺，是一种新的视觉艺术，其使陶艺偏离了传统的“实用”轨道，改变并拓展了中国陶瓷语言和观念的形态。由于特殊的历史背景和发展路径，中国现代陶艺发展到今天，已面临着主体性危机——既无法与悠久卓越的传统陶瓷技艺做连续的传承和延续，又无力回应当下中国社会“大转型”中的诸多“大问题”。宁钢及一些艺术家们扎根悠久丰厚的中国传统陶瓷工艺技术，一方面时刻抬眼观望国际陶艺界前沿动态，引领中国现代陶艺走出“危机”；一方面走向“历史田野”，向蕴含深厚传统陶瓷工艺的历史陶瓷产区及其匠师研习传统陶瓷技艺。
    中国现代陶艺如何获得在世界陶艺界的学术话语权？已故社会学家郑杭生曾就中国社会学如何确立主体性、如何获取世界社会学界的学术话语权问题，提出了“顶天立地”的思路。这一理论对于中国现代陶艺确立在世界陶艺界的学术话语权问题具有异曲同工之妙。其中，宁钢的现代陶艺创作实践和经验对于中国现代陶艺的主体性建构具有极大的学术启发性。他强调“在传统艺术中寻找营养，从现代艺术中寻找出路”，呼吁中国陶艺家应该重视民族特点及其独特的艺术价值，充分使用泥与火自身所包含的艺术语言，去探索、发扬和创作具有艺术生命的作品，来构筑中国的现代陶艺，使我们的陶艺在全球化发展进程更具有世界性。实际上，宁钢这种基于中国传统陶瓷技艺的创造性探索，并形成其高温颜色釉与釉上绘画完美结合的独特陶瓷综合装饰艺术风格，其中蕴含着现代艺术与传统陶瓷工艺美术恰当契合的深刻学术问题。换而言之，坚持“顶天立地”的学理思路，回到悠久丰厚的中国陶瓷技艺传统中，建构具有中国风格、中国气派兼具世界眼光的中国现代陶艺，是宁钢陶瓷艺术创作对中国现代陶艺主体性建构的最大贡献。