电视剧《黎明决战》前不久在北京卫视和东方卫视播出完毕，不论从收视数据、网络点击量，还是社会反应、观众反响，都让我们松了一口气。在剧作方面，我们主要做了三个方面的努力。
    第一是努力类型化。最初，我们曾考虑过做轻喜剧，也考虑过侦探戏，经过再三斟酌和尝试，虚构了一条故事主线、一个夺宝故事——一个伪满的特务想要出卖情报，也虚构了宋红菱、杨景修、金雨轩这些人物。夺宝并不是一个特别新鲜的情节模式，但它至少提供了很坚硬的一条主线，使我们宣传的内容有所依附，能够把它做得更类型化一些，情节上也更致密更紧张一些，在一些具体情节上赋予比较新鲜的色彩，最后形成了目前的故事框架。
    我们做的第二个努力是，尽量让人物告别脸谱化。电视剧播出时，我一直在关注观众的评论，很欣慰的是，大家觉得这些人物是能够接受的。回想创作中，我对编剧团队说得最多的就是“真信和真诚”。大学时代，我的一位老师曾问我们：为什么上世纪六七十代的很多电影大家觉得好看、爱看？他说，原因只有两个字“真信”，就是创作者真正相信这些人、这些事。写自己相信的人物，写相信的人物的心理，写相信的人物的状态，贴心贴肺地去写人物，这是特别关键的。实际上，作品的好坏，不仅取决于技术层面，更取决于创作者怀有多大的真诚、热情，是不是真在这些人物身上赋予了情感。剧本打磨了很久，经过拍摄、粗剪、精剪和后期剪辑的调整，播出的时候再看这部剧，我自己还是被打动了。于我而言，很自豪的一点就是，我在这个戏里所写下的每一句话都是我自己相信的。《黎明决战》坚定了我们的创作信心。
    第三个是努力把规定动作和自选动作糅合在一起，这也是我们写的时候特别费劲的一个点。这个故事取材于新中国成立前的特殊历史时期，聚焦新中国第一代公安战士英勇无畏的斗争事迹，艺术地表现了公安机关锄奸反特、捍卫新生人民政权作出的突出贡献。它塑造的是隐蔽战线的英勇人物。作为一部公安剧，剧中涉及大量的历史事实，中国现代警察制度，城市管理方式的探索等等，都要通过一个一个的细节以润物细无声的方式呈现出来。电视剧除了娱乐功能，也有社会教育的功用，我们有义务介绍这段历史。既要讲述，又不能有“生贴”的感觉。我们确实是下了很大功夫，能在技术上完成我挺自豪的。
    火热的公安实践是影视创作的富矿，一流的故事需要一流的编辑一流的表达。《黎明决战》为我们拓展影视剧的题材和表达提供了很好的尝试。
    （作者为电视剧《黎明决战》联合编剧）