酣畅淋漓。一口气看完这十五万字的长篇，这是习惯短视频的受众无法体验的阅读经验，所以，坚持不点开手机上的链接，情愿多等几天翻看纸质杂志，值。封面上的凹凸字符，特别有手感。
心跳的感觉在掩卷之后的静夜里显得明晰起来，还有依然粗重的呼吸，好似刚刚完成了一场有氧运动。人物，故事，以及她们的爱恨情仇，那些明白道出的，那些草蛇灰线……鲜活活的此起彼伏，意犹未尽。
由算命窥见了未知的人生（参见小说中若干算命描述），兴奋，是人之常情，可是，回望已经过去了的日子，依然保有某种激动，那是小说家令人称道的成功之处了。一直视复盘这样的工作为必要的程序，往往还伴随着枯燥。如今，站在廿一世纪回顾五十多年来历历人事，津津有味又怦然心动。
每一个从那些日子走过来的人，大概率是最容易被深深打动。当然，其他读者群体也会被吸引被感染，因为小说的魅力。但是看到蔡光天三个字，90后00后可能会需要一个注解？而过来人则自动脑补了许许多多的、各自的故事和场景。同样的，小说里的许多人名，也自带时代的特色：黑鱼、妖头、大头……
编一个故事，不难；故事离奇又自我闭环，要花点功夫和心思；唯独细节，非亲身体验不传神，这大概也就是传统文论之所谓的生活吧？也许正是有了吴淞码头、双体客轮的描写，农场版的《大开眼戒》才服服帖帖地融合在场景之中，至少所知不多的键盘侠无以怒怼编造。
小说以一对闺蜜展开，而闺蜜如今是炙手可热的热词，君不见朋友圈、同学群里甜蜜蜜的温情几乎要溢出手机屏幕。事实上，闺蜜间有依恋，也同时较着劲，有彼此的欣赏，也时不时会醋意/恶意泛起，作家坦直的笔触彰显着人们有意无意忽略着的现实：人性/人情，真的不是黑白分明的线性两次元。这个闺蜜的母题，作家已经涉笔多次，关心的读者一定心领神会。
如果用母题来归类，《淑女》可能归入“围城”也差强人意。从1970年代末开始，出国潮一阵又一阵，席卷而去，及至新世纪，海归又反向涌动。三十多年，潮去复又归，见证着，记录着，一段历史俱在眼前。感谢作家，生动地文字化一段过往。归纳起来不过一个词汇，仔细看去，又岂是悲欢离合所能形容。人的一生，也就俱在其中了啊！
曾经的“旗手”被广为视作懂行，可是，高大全的标准，“中间人物”零容忍，起码显示了她的段位毕竟有限。艺高才胆大，心爱的主角描上一笔不堪，或者反性格，那才是活生生的真人。黎朶这位漂亮妹妹，不惧刀，不怕针，突发事件历来不惊不乍，可是，她的心慌手软时刻，连手机也 不知道如何到了别人手里！
不过，贪心一点来议论，如果小说的群像里捎带上一位逆潮流人物，当年坚持不走，或者走了于今不归，这篇《归去来兮》会不会更立体更丰满呢？
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