古人早有评论，《红楼梦》以诗胜，《金瓶梅》以曲胜。《金瓶梅》中写到几十次唱曲的场面，写入的曲辞不下两百首。唱曲者有艺人、妓女、丫鬟、尼姑，还有西门庆的妻妾。可谓人人会唱小曲，个个爱听小曲。所唱的曲子有套数、小令、剧曲、时调小曲。曲牌名目繁多。《红楼梦》之诗，大多为作者所创作。而《金瓶梅》之曲，则多为前人或当地民间盛唱的作品。《金瓶梅》大量地抄录曲辞入文，虽不免有烦琐之弊，却十分鲜明、突出地反映了明代中期民间清唱风习盛行的时代特征，其价值有三：一、它为我们保存了大量的明代中后期民间艺术活动的具体、形象的资料，其价值大大超过一般史书对此类活动的抽象空泛的记载;二、增强了小说的真实性与反映社会生活的深、广度;三、强化了小说的艺术氛围和审美感染效果，使我们今天的读者读之还会产生身临其境之感。
对《金瓶梅》抄录之曲辞的来源问题，著名学者冯沅君先生和美国学者韩南教授都作过不少考证。笔者在继承其研究成果的基础上，进一步考探、考证，收获不少。本文拟对小说中出现的清唱曲辞，考其来源，查明抄改情况，探究抄改原委，并就此题对小说的作者，成书年代，时代背景及作者的思想倾向、艺术趣味等问题作些分析研究。
冠儿不戴懒梳妆
《金瓶梅》第六回写道：西门庆饮酒中间，看见潘金莲壁上挂着一面琵琶，便道：“久闻你善弹，今日好歹弹个曲儿我下酒。”妇人笑道：“奴自幼初学一两句，不十分好。官人休要笑耻。”西门庆一面取下琵琶来，搂妇人在怀，看她放在膝儿上，轻舒玉笋，款弄冰弦，慢慢弹着，唱了一个《两头南》调儿：
“冠儿不戴懒梳妆，鬓挽青丝云鬓光。金钗斜插在乌云上。唤梅香，开笼箱，穿一套素缟衣裳，打扮的是西施模样。出绣房，梅香：你与我卷起帘儿，烧一柱儿夜香。”
此曲抄引自《词林摘艳》卷二。原注“闺情”，无名氏小令。小说抄录时文字上更动如次：改原文“绾青丝”为“挽青丝”，“短金钗”句“短”字删，“我这里唤梅香”句“我这里”三字删，“拣一套缟素衣裳”改为“穿一套素缟衣裳”，“似西施”改为“是西施”，原文“西施模样”迭出一句被删，“我烧一柱”句“我”字删。
潘金莲嫌夫卖风月，设谋害死武大后，与西门庆整日淫荡作乐，好不自在。作者巧妙地抄借现成的曲子，让潘金莲自弹自唱，十分贴切地表达了潘金莲此时如愿以偿的闲适心态。
当初奴爱你风流
小说第八回，写潘金莲永夜盼西门庆：
原来妇人在房中，香薰鸳被，款剔银灯，睡不着，短叹长吁，翻来覆去。正是：得多少琵琶夜久殷勤弄，寂寞空房不忍弹。于是独自弹着琵琶，唱一个《绵搭絮》为证：
当初奴爱你风流，共你剪发燃香，雨态云踪两意投。背亲夫，和你偷情。怕什么傍人讲论，覆水难收。你若负了奴真情，正是缘木求鱼空自守。
又
谁想你另有了裙钗，气的奴似醉如痴，斜傍定帷屏故意儿猜。不明白，怎生丢开?传书寄柬，你又不来。你若负了奴的恩情，人不为仇天降灾。
又
奴家又不曾爱你钱财，只爱你可意的冤家，知重知轻性儿乖。奴本是朵好花儿，园内初开;蝴蝶飡破，再也不来。我和你那样的恩情，前世里前缘今世里该。
又
心中犹豫展转成忧，常言妇女痴心，惟有情人意不周。是我迎头，和你把情偷。鲜花付与，怎肯干休?你如今另有知心，海神庙里和你把状投。
此曲抄自《雍熙乐府》卷十五《绵搭絮》，原注“思情”。小说抄录时有一些文字改动。如改原曲辞“两意绸”为“两意投”，“背亲娘”为“背亲夫”，“你若是”为“你若”，“空自羞”为“空自守”。第二首曲中，改原文“女裙钗”为“裙钗”，“怎肯丢开”为“怎生丢开”，“你若还”为“你若”。第三首曲中，改原文“只爱你个”为“只爱你”，“情性儿乖”为“性儿乖”，“蝴蝶儿”为“蝴蝶”，“我和你黑海般恩情”为“我和你那样的恩情”，“前世里姻缘”为“前世里前缘”。第四首曲中，改原文“常言女子痴心”为“常言妇女痴心”，“和你情偷”为“和你把情偷”，“另有了知心”为“另有知心”，“海神庙威灵把状投”为“海神庙里和你把状投”。
此曲为潘金莲的自弹自唱，所唱的内容与刻画当时潘金莲的心态、情感具有密切的联系。因此此曲成了小说情节发展的有机组成部分。但即使是这样的曲子，小说作者也无意独创，而仍以抄借移植前人的现成曲子为之，只是在情节的不相吻合处，作了必要的改动。如原曲辞中有“背亲娘，和你偷情”句，小说改为“背亲夫，和你偷情”。如此一改，就基本上符合了潘金莲这一小说人物的情况。小说作者还在移植时对原来的曲子进行了选择和重新排列，使其更符合当时潘金莲的心理发展、变化的规律。于此可见，小说作者在移植、抄借时也是颇费斟酌、运筹的。
喜 遇 吉 日
小说第十六回，写西门庆的十个朋友，在庆贺应伯爵寿诞时，知西门庆将娶李瓶儿，皆奉承之：
谢希大道：“哥到明日娶嫂子过门，俺每贺哥去。哥好歹叫上四个唱的，请俺每吃喜酒。”西门庆道：“这个不瞒说，一定奉请列位兄弟。”祝日念道：“比时明日与哥庆喜，不如咱如今替哥把一杯酒儿，先庆了喜罢。”于是叫伯爵把酒，谢希大执壶，祝日念捧菜，其余都陪跪。把两个小优儿也叫来跪着，弹唱一套《十三腔》“喜遇吉日”，一连把西门庆灌了三四钟酒。
两个小优儿弹唱的一套《三十腔》“喜遇吉日”(《金瓶梅》写作《十三腔》，系误抄或误刻)，出自《盛世新声》“南曲”。《词林摘艳》卷二，《雍熙乐府》卷十六“南曲”亦收有此套曲。《词林摘艳》 此曲原注“庆寿”;《雍熙乐府》原注“祝寿兼生子”。开头数句为：“喜遇吉人，长庚现，彩云飘渺。看庭前玉树，又生瑶草。”确为“祝寿兼生子”之曲，故周守备说：“今日是你西门老爹加官进禄，又是他的好日子，又是弄璋之喜，宜该唱这套。”但首句“喜遇吉人”应为“喜遇吉日”，《词林摘艳》是如此，《雍熙乐府》系误刊。
喜得功名完遂
小说第二十回，写应伯爵等在西门庆家吃会亲酒，要新嫂子李瓶儿出来拜见众人：
四个唱的，琵琶筝弦，簇拥妇人，花枝招展，绣带飘飘，望上朝拜。慌的众人都下席来还礼不迭。
却说孟玉楼、潘金莲、李娇儿，簇拥着月娘，都在大厅软壁后听觑，听见唱“喜得功名完遂”，唱到“天之配合一对儿，如鸾似凤夫共妻”，直到“笑吟吟庆喜，高擎着凤凰杯。象板银筝间玉笛，列杯盘，水陆排佳会”，直至“永团圆世世夫妻”跟前，金莲向月娘说道：“大姐姐，你听唱的，小老婆今日不该唱这一套。他做了一对鱼水团圆，世世夫妻，把姐姐放在那里?”那月娘虽故好性儿，听了这两句，未免有几分动意，恼在心中。
“喜得功名遂”乃是《雍熙乐府》卷十六南曲《合笙》的首句，原注“合家欢乐”。此套曲亦载《盛世新声》。《南九宫十三调谱》引此套曲中的二曲(《道和》、《梅花酒》)均注《彩楼记》。现据《雍熙乐府》所载抄录如次：
喜得功名遂，重休提携。荷天天配合一对儿，如鸾似凤夫共妻。腰金衣紫身荣贵，今日谢得亲帏两情深感激。喜重相会，喜重相会，画堂罗列珠翠。欢声宴乐春风细，今日再成姻契，学效高飞，如鱼似水。
〔调笑令〕笑吟吟庆喜，高擎着凤凰杯。呀，象板银筝间玉笛，列杯盘，水陆排筵会。状元郎虎榜名题，我则见兰堂画阁列鼎食，永团圆世世夫妻。
……
此曲小说并未全录，只是孟玉楼、潘金莲等听唱中叙出数句。这在小说中是一个特例，唱曲与小说情节的发展完全融合在一起，非常生动地表现了西门庆对李瓶儿的宠爱，潘金莲的嫉妒和吴月娘的醋意。
寒 风 布 野
小说第二十一回，写西门庆妻妾赏雪烹茶，说唱艺人李铭前来伺候：
西门庆就将手内吃的那一盏木樨金灯茶，递与他(李铭)吃，说道：“你吃了休去，且唱一套我听。”李铭道：“小的知道。”一面下边吃了茶，上来把筝弦调定，顿开喉音，并足朝上，唱了一套《冬景·绛都春》“寒风布野”云云。
李铭所唱之曲，小说未录。但从首句可考，此曲出自《雍熙乐府》卷十六南曲《绛都春》，原注“冬景”。《词林摘艳》亦载此曲。
赤帝当权耀太虚
小说第二十七回，写西门庆与妻妾们在花园内凉亭上摆酒纳凉：
须臾酒过三巡，西门庆教春梅取月琴来教玉楼，取琵琶教金莲弹，“你两个唱一套‘赤帝当权耀太虚’我听。”……他两个方才轻舒玉指，款跨鲛绡，合着声唱《雁过沙》。
《雁过沙》乃为《雁过声》之误。玉楼、金莲所唱的《雁过声》“赤帝当权耀太虚”，载《雍熙乐府》卷三《正宫》，原注“纳凉”。此曲亦载《盛世新声》、《词林摘艳》等曲选集。
叹浮生有如一梦里
小说第三十一回，写西门庆生子加官，开宴吃喜酒。所请的客人，有刘、薛二内相，周守备，夏提刑等人：
说话中间，忽报刘公公、薛公公来了。慌的西门庆穿上衣，仪门迎接。二位内相坐四人轿，穿过肩蟒，缨枪队，喝道而至。……西门庆先把盏让座次，刘薛二内相再三让逊：“还有列位大人。”周守备道：“二位老太监齿德俱尊。常言：三岁内官，居于王公之上。这个自然首座，何消泛讲。”……须臾，李铭、吴惠两个小优儿上来弹唱了。一个筝，一个琵琶。周守备先举手让两位内相，说：“老太监，分付赏他二人唱哪套词儿?”刘太监道：“列位请先。”周守备道：“老太监自然之理，不必计较。”刘太监道：“两个子弟唱个‘叹浮生有如一梦里’。”周守备道：“老太监，此是这归隐叹世之词，今日西门大人喜事，又是华诞，唱不的。”刘太监又道：“你会唱‘虽不是八位中紫绶臣，管领的六宫中金钗女?’”周守备道：“此是《陈琳抱妆盒》杂记(剧)，今日庆贺，唱不的。”薛太监道：“你叫他二人上来，等我分付他。你记的《普天乐》‘想人生最苦是离别’?”夏提刑大笑道：“老太监，此是离别之词，越发使不的。”……分付：“你唱套《三十腔》。今日是你西门老爹加官进禄，又是好日子，又是弄璋之喜，宜该唱这套。”
刘太监点唱的“叹浮生有如一梦里”，出自《雍熙乐府》卷十四《商调·集贤宾》，原注“叹世”。故周守备称此为“归隐叹世之词”。此曲又载《盛世新声》、《词林摘艳》。后者注“吕止庵‘叹世’”。刘太监又点唱：“虽不是八位中紫绶臣，管领的六宫金钗女”，出自《雍熙乐府》卷九《南吕·一枝花》，原注“抱妆盒”。《盛世新声》、《词林摘艳》亦载此曲。《词林摘艳》注：“无名氏《抱妆盒》传奇”。《抱妆盒》全名为《金水桥陈琳抱妆盒》，杂剧。此曲原出于此剧第二折。但在杂剧中此曲前两句为：“虽不比三台中玉佩臣，现掌些六院里金钗客”，与《金瓶梅》所抄引者出入很大。可见《金瓶梅》在写作时所抄引者为《雍熙乐府》或《词林摘艳》，而非原作杂剧《抱妆盒》。薛太监点唱的“想人生最苦是离别”，出自《词林摘艳》卷一《普天乐》，原注“元张鸣善小令·咏世”。
最后夏提刑分付唱《三十腔》。《雍熙乐府》卷十六南曲中有《三十腔》。其首曲为“喜遇吉人”，原注“庆寿”。这是套庆寿之曲，正符合《金瓶梅》中周守备所说“今日西门大人喜事，又是华诞”，夏提刑所说“又是弄璋之喜，宜该唱这套。”
以上抄引小说中这一段文字的前半部分，曾被吴晗先生用来证明其“万历说”的正确，笔者认为不确。吴晗先生在《〈金瓶梅〉的著作时代及其社会背景》中指出：“一个管造砖和一个看皇庄的内使，声势便显赫到如此，在宴会时座次在地方军政长官之上，这正是宦官极得势时代的情景，也正是万历时代的情景。”文载《文学季刊》创刊号，1934年1月。其实，周守备等地方官，将内使太监敬为上宾，仅出于礼貌而已。诚如周守备所说：“老太监齿德俱尊”，“自然首坐，何消泛讲”。在座次问题上，老太监还和地方长官谦让一番，正说明他们权势并不显赫。此外，从上引文字之下半段来看，西门庆生子加官，又是华诞，乃是大喜之事，在酒席宴上老太监却要唱归隐叹世之曲，悲伤离别之词，这本身即是对太监的讽刺，足见他们心情之灰黯、处世之不遇。这正是嘉靖时代太监失势而非万历时代太监得势的真实写照。《金瓶梅》此处并未大段抄录曲辞，只是以白描手法写了为庆贺西门庆加官生子而该唱何曲的争论，将老太监的失意心情和周守备、夏提刑对西门庆阿谀奉承的情态，表现得相当深刻。
花 遮 翠 拥
小说第三十二回，写到桂姐拜月娘为干娘，叫妓女们唱曲：
桂姐又道，“银姐，你三个拿乐器来，唱个曲儿与娘听”。“我先唱过了。”月娘和李娇儿对面坐着。吴银儿见他这般说，只得取过乐器来。当下郑爱香儿弹唱，吴银儿琵琶，韩玉钏儿在旁随唱，唱了一套《八声甘州》“花遮翠拥”。
小说中这一套《八声甘州》“花遮翠拥”，抄自贾仲明《铁拐李度金童玉女》杂剧第一折。《雍熙乐府》卷四亦载此曲，故亦可能抄自《雍熙乐府》。原曲辞为：“〔仙吕八声甘州〕花遮翠拥，香霭飘霞。烛影摇红，月梁云栋，上金钧十二帘栊。金雀屏开玳瑁筵，绿蚁光浮白玉锺。爽气透襟怀，满面春风。”剧叙西王母蟠桃会，金童玉女思凡谪下人间配为夫妇。后又复命铁拐李度脱归真。《金瓶梅》唱此曲，只为酒席间赏玩，并无他意。
马蹄金铸就虎头牌
同一回，小说写到西门庆请乔大户等饮酒，在酒席间：
初是郑爱香儿弹筝，吴银儿琵琶，韩玉钏儿拔板。启朱唇，露皓齿，先唱《水仙子》“马蹄金铸就虎头牌”一套。
《水仙子》“马蹄金铸就虎头牌”一套，出自《雍熙乐府》卷十八杂曲。《金瓶梅》出此亦为佐酒，而无他意。
残红水上飘
小说第三十五回写到，西门庆、应伯爵等饮酒，要书童妆扮成女子唱南曲：
(书童)要了些脂粉，在书房里搽抹起来，俨然就是个女子，打扮的甚是娇娜。走在席边，双手先递上一杯与应伯爵，顿开喉音，在旁唱《玉芙蓉》道：
残红水上飘，梅子枝头小。这些时，淡了眉儿谁描。因春带得愁来到，春去缘何愁未消?人别后，山遥水遥。我为你，数尽归期，画损了掠儿稍。
书童所唱的《玉芙蓉》“残红水上飘”，抄自《南九宫词》正宫。《南九宫词》题李日华作。原文如下：
残红水上飘，春杏枝头小。这些时，眉儿淡了谁描。因春带得愁来到，春去缘何愁未消?人别后，山遥水遥。我为他，盼归期，月转海棠梢。
《南宫词纪》亦载此曲。与《南九宫词》本末句为异文。《南宫词纪》本作：“数归期，划损掠儿稍。”此与《金瓶梅》的文字较近似。
黄霖同志发现在《南词韵选》所载此曲作者李日华下注有“直隶吴县人”，确切地证明了此曲是吴县人戏曲家李日华的作品。但此曲却不见于嘉靖年间编成的，《金瓶梅》作者最乐意引用的《词林摘艳》、《雍熙乐府》之中，而见于万历时期编成的《群音类选》、《南词韵选》、《南宫词纪》中，因此有的研究者就认为此曲当流行在万历年间。《金瓶梅》中，抄引此曲，故小说亦当成书在万历年间。这个结论值得商榷。
戏曲家李日华的活动时间较早，我们可以从他改编《西厢记》的情况，考知他大体的活动年代。《西厢记》杂剧是元王实甫的作品。明浙江海盐人崔时佩据王氏《西厢记》改成传奇剧本。李日华又于崔作复加增订，取名为《南调西厢记》。吴县戏曲家陆采又不满李作，重写《南西厢记》。陆采自序云：“李日华取实甫语翻为南曲，而措辞命意之妙，几失之矣。予自退休日时缀此编，固不敢媲美前哲，然较之生吞活剥者，自谓差见一斑。”陆采与李日华同为吴县人。陆生于明弘治十年(1497)，卒于嘉靖十六年(1537)。这就是说，陆采不满李作而重写《南西厢记》的时间，最晚不能过嘉靖十六年。由此可见，李日华的《南调西厢记》当流行于嘉靖初年或更早。这也就是李日华的活动时间，其所作“残红水上飘”曲子的流行时间。退一步讲，此曲的开始流行时间不会晚于嘉靖，那可能到万历?因此生活在嘉靖年间的《金瓶梅》作者即可将此曲采入书中。
可心人二八娇娃
小说第三十五回，写西门庆等在饮酒间掷骰儿行令：
伯爵道：“众人听着，我起令了!说差了，也罚一杯。”说道：“张生醉倒在西厢。吃了多少酒：一大壶，两小壶。”果然是个么。西门庆教书童儿上来斟酒，该下家谢希大唱。希大拍着手儿：“我唱了个《折桂令》儿你听罢。”唱道：
可心人二八娇娃，百件风流，所事慷达。眉蹙青山、眼横秋水，鬓绾着乌鸦。千相思，撇不下一时半霎，咫尺间如隔着海角天涯。瘦也因他，病也因他。谁与做个成就了姻缘，便是那救苦难菩萨。
《折桂令》“可心人二八娇娃”，抄引自《雍熙乐府》卷十七，原注“题情”。此曲源出朱有燉《诚斋乐府》卷一，原曲辞如次：
可心人年少娇娃，万种风流，所事撑挞。眉蹙青山，眼横秋水，鬓挽双鸦。撇不下一时半霎，咫尺间海角天涯。瘦也因他，病也因他，谁与俺成就姻缘，便是那救苦菩萨。
小说抄借此曲，对西门庆一伙的淫荡生活寓讽讥之意。
翡 翠 窗 纱
小说第四十一回，写乔大户娘子与月娘、李瓶儿割衫襟、结亲：
月娘一面分付玳安、琴童快往家中对西门庆说，旋抬了两坛酒、三匹缎子、红绿板儿绒金丝花、四个螺甸大果盒。两家席前挂红吃酒。一面堂中画烛高擎，花灯灿烂，麝香叆叆，喜笑匆匆。席前两个妓女，启朱唇，露皓齿，轻拨玉阮，斜把琵琶，唱一套《斗鹌鹑》：
翡翠窗纱，鸳鸯碧瓦;孔雀银屏，芙蓉绣榻;幕卷轻绡，香焚睡鸭，灯上囗囗下下，这的是南省尚书，东床驸马。
〔紫花儿序〕帐前军朱衣画戟，门下士绵带吴钩，坐上客绣帽宫花，按教坊歌舞，依内苑奢华。扳拔红牙，一派箫韶准备下。立两人美人如画，粉面银筝，玉手琵琶。
〔金焦叶〕我倒见银烛明烧绛蜡，纤手高擎着玉斝。我见他举止处堂堂俊雅，我去那灯影儿下孜孜的觑着。
〔调笑令〕这生那里每曾见他，莫不我眼睛花?呀，我这里手抵着牙儿事记咱。不由我眼儿里见了他，心牵挂。莫不是五百年前欢喜冤家，是何处绿杨曾系马?莫不是梦儿中云雨巫峡?
〔小桃红〕玉箫吹彻碧桃花，一刻千金价。灯影儿里斜将眼梢儿抹，唬的我脸红霞，酒杯中嫌杀春风凹。玉箫年当二人，未曾抬嫁，俺相公培养出牡丹芽。
〔三鬼台〕他说几句凄凉话。我泪不住行儿般下，锁不住心猿意马。我是个娇滴滴洛阳花，险些露出风流的话靶。这言词道耍不是耍，这公事道假不是假。他那里拔树寻根，我这里指鹿道马。
〔秃厮儿〕我劝他似水底纳瓜，他觑我似镜里观花。更做道书生自来情性耍，调戏咱好人家娇娃。
〔圣药王〕你看我怎救他难按纳，公孙弘东阁闹喧哗。散了玳瑁筵，漾了这鹦鹉斝，踢翻了银烛绛笼纱，扯三尺剑离匣。
〔尾声〕从来这秀才每色胆天来大，把俺这小胆文君唬杀。忒火性卓王孙，强风情汉司马。
此套曲原出于元剧作家乔梦符的杂剧《玉箫女两世姻缘》第三折。《词林摘艳》收录的此套曲在文字上与原曲词有较大出入。《金瓶梅》所抄此曲的文字，与《词林摘艳》相近，而与原曲词差异甚大。此可见，《金瓶梅》作者抄录的是《词林摘艳》而非原剧曲。
与《词林摘艳》所收此曲相比较，《金瓶梅》改动如下：改“东窗”为“东床”，“板橵”为“板拨”，“两行”为“两人”，“我”则为“我倒”，“高擎着这”删“这”字，“觑咱”为“觑着”，“眼睛儿”删“儿”字，“二八”为“二人”(抄误)，“招嫁”为“抬嫁”(抄误)，“鬼三台”为“三鬼台”(抄误)，“话罢”为“话靶”，“调戏俺”为“调戏咱”。此外，原“灯上上帘下下”句，中间空缺二字。
这里还有个值得研究的问题。有的研究者在论证《金瓶梅》的写定者为李开先时指出：
李开先《词谑》评论各家套曲，全折引录，不加贬语的元人杂剧只有十余套，其中就有小说(《金瓶梅》)第四十一、七十一回分别全文引录的《两世姻缘》和《龙虎风云会》的第三折，而这两套通常并不认为是元曲的最佳作品。
该同志的逻辑是这样的：李开先在其著《词谑》中全文抄录了此套曲。此曲非为元曲中的最佳作品，而《金瓶梅》又抄录了此套曲，因此，这是《金瓶梅》的写定者为李开先的一个佐证。笔者以为此论不能成立。诚然，李开先的《词谑》中确实抄录了此曲，如果说李开先非常熟悉此曲，或者说李开先非常喜欢此曲，这似乎能够说得通，但这与《金瓶梅》有什么关系呢?如果说李开先《词谑》中抄录的此曲文字，与《金瓶梅》中抄录的此曲文字大体相同，那么该同志的立论似可成立。但客观事实却并非如此。据笔者查证，《金瓶梅》中的此曲文字与《词林摘艳》基本相同，而与《词谑》差异甚大。这恰恰雄辩地证明，《金瓶梅》与李开先的《词谑》没有关系，而且，这反过来成为《金瓶梅》的写定者不可能是李开先的一个佐证。
凤城佳节赏元宵
小说第四十二回，写西门庆同应伯爵等在狮子街房子里吃酒：
一面重筛美酒，再设珍羞，教李铭、吴惠席前弹唱了一套灯词《双调·新水令》：
凤城佳节赏元宵，绕鳌山瑞云笼罩。见银河星皎洁，看天堑月轮高。动一派箫韶，开玳宴尽欢乐。
〔川拨棹〕花灯儿两边挑，更那堪一天星月皎。我到见绿带风飘，宝盖微摇，鳌山上灯光照耀，剪春蛾头上挑。
〔第七兄〕一壁厢舞着，唱着共弹着，惊人的这百戏其实妙。动人的高戏怎生学，笑人的院本其实笑。
〔梅花酒〕呀，一壁厢舞鲍老。仕女每打扮的清标，有万种妖娆，更百媚千娇。一壁厢舞迓鼓，一壁厢高橇，端的有笑乐。细氤氲兰麝飘，笑吟吟饮香醪。
〔喜江南〕呀，今日喜孜孜开宴赏元宵，玉纤慢拨紫檀槽，灯光明月两相耀。照楼台殿开，今日个开怀沉醉乐淘淘。
此曲，《词林摘艳》收录，题为“元宵”，无名氏作。《金瓶梅》抄录时改“我则”为“我倒”，“七弟兄”为“第七兄”(抄误)，“跚高橇”为“高橇”，“麝兰”为“兰麝”，“笑吟吟的”删“的”字，“今日个”删“个”字，“殿阁”为“殿开”，“乐醄醄”为“乐淘淘”。
在唱曲风习十分盛行的明代，每逢喜庆佳节，民间常常进行唱曲活动，以助喜庆和娱乐。社会活动的需要，又反过来促进了散曲、时调小曲创作的空前繁荣，出现了大量的专题性的曲作。如专门有庆元宵的，庆端阳的，庆重阳的，庆寿诞的曲子。可谓应有尽有，名目繁多。《金瓶梅》抄录的此曲是专门用于庆元宵的，并在西门庆等人庆元宵的酒宴上演唱，因此与书中所描写的场景完全吻合。这些曲子在小说中出现，不仅丰富了小说的内容，增强了小说的文化因素，也为我们了解当时的民情风俗，提供了最生动，最形象的资料。《金瓶梅》在这一方面的价值，当不可低估。
繁花满目开
小说第四十三回写妓女们为吴月娘唱曲：
当下韩玉钏儿琵琶、董娇儿弹筝，吴银儿也在旁边陪唱。于是唱了一套“繁华满月开”《金索挂梧桐》。唱出一句来，端的有落尘绕梁之声，裂石流云之响……。
于是四个唱的齐合着声儿唱这一套词道：
繁花满目开，锦被空闲在。劣性冤家悞得我忒毒害，我前生少欠他今世里相思债。废寝忘餐，倚定门儿待，房栊静悄悄如何捱?
〔骂玉郎〕冷清清房栊静悄如何捱?独自把帏屏倚，知他是甚情怀。想当初同行同坐欢爱，到如今孤另另怎别划。愁戚戚酒倦酾，羞惨惨花慵戴。
〔东瓯令〕花慵戴，酒倦酾。如今曾约前期不见来，都应是他在那里那里贪欢爱。物在人何在?空劳魂梦到阳台。只落得泪盈腮。
〔感皇恩〕呀，只落得两泪盈腮，都应是命里合该。莫不是你缘薄，咱分浅，都应是一般运拙时乖。怎禁那搅闲人是非，施巧计裁排。撕挦碎合欢带，破分开鸾凤钗，水淹浸楚阳台。
〔针线箱〕把一床弦索尘埋，两眉峰不展开。香肌瘦损愁无奈，懒刺绣，傍妆台。旧恨新愁教我如何捱?我则怕蝶使蜂媒不再来。临鸾镜也问道朱颜未改，他又早先改。
〔采茶歌〕改朱颜瘦了形骸，冷清清怎生捱?我则怕梁山伯不恋祝英台。他若是背义忘恩寻罪责，我将那盟山誓海说的明白。
〔解三酲〕顿忘了盟山誓海，顿忘了音书不寄来，顿忘了枕边许多恩和爱，顿忘了素体相挨，顿忘了神前两下千千拜，顿忘了表记香罗红绣鞋。说将起，旁人见了珠泪盈腮。
〔乌夜啼〕俺如今相离三月，如隔数载，要相逢甚日何年再?则我这瘦伶仃形体如柴，甚时节还彻了相思债?又不见青鸟书来，黄犬音乖，每日家病恹恹懒去傍妆台。得团圆便把神羊赛。意厮搜，心相爱，早成了鸾交凤友，省的着蝶笑蜂猜。
〔尾声〕把局儿牢铺摆，情人终久再来，美满夫妻百岁谐。
此曲，《词林摘艳》卷八收录。《金瓶梅》抄录时改动如次：改“误得人”为“误得我”，“前生”前增“我”字，“失寐”为“废寝”，“倚定着这”删“着这”二字，“怎划”为“怎别划”，“酒慵酾”为“酒倦酾”，“燕约莺期”为“曾约前期”，“多应”为“都应是”，“则落得”为“只落得”，“应是”二字增，“栽排”为“载排”，“硬分开”为“破分开”，“水淹塌”为“水淹浸”，“他早先改”为“他又早先改”，“不恋我祝英台”删“我”字，“我将这”为“我将那”，“设下”为“两下”，“相离了”删“了”字，“意厮投”为“意厮搜”。
《金瓶梅》中出现的唱曲形式，大多为一人独唱，余者还有二人合唱，三人合唱乃至四人合唱。此曲为四人合唱之实例。它为我们了解明代清唱形式的多样性提供了形象性的资料。
寿 比 南 山
同一回，小说写因结亲，月娘会见并宴请皇亲乔五太太：
须臾，吴月娘与李瓶儿递酒。阶下戏子鼓乐响罢，乔太太与众亲戚又亲与李瓶儿把盏祝寿。李桂姐、吴银儿、韩玉钏儿、董娇儿四个唱的，在席前锦瑟银筝，玉面琵琶，红牙象板，弹唱起来，唱了一套“寿比南山”。下边鼓乐响动，戏子呈上戏文手本。乔五太太分付不来，教做《王日(月)英元夜留鞋记》。……阶下动乐，琵琶筝，笙箫笛管，吹打了一套灯词《画眉序》“花月满春城”。唱毕，乔太太和乔大户娘子叫上戏子，赏了两包一两银子;四个唱的，每人二钱。
四个唱的，唱的一套“寿比南山”出自《雍熙乐府》卷十六南曲《春云怨》，原注“庆寿”。此曲《盛世新声》《词林摘艳》均收录。《词林摘艳》题作“金台景”。《金瓶梅》此处写乔五太太与李瓶儿把盏祝寿，故唱此曲。乔五太太点演的《王月英元夜留鞋记》，为杂剧，元无名氏作。小说还写到桂姐等四个唱了一套灯词《画眉序》“花月满春城”，此曲出自《词林摘艳》卷二。
《十 段 锦 儿》
小说第四十四回，写西门庆留住李桂姐、吴银儿，叫她们唱个《十段锦儿》：
西门庆道：“我也不吃酒了，你们拿乐器来唱《十段锦儿》我听。打发他两个先去罢。”当下四个唱的：李桂姐弹琵琶，吴银儿弹筝，韩玉钏儿拨阮，董娇儿打着紧急鼓子，一递一个唱《十段锦·二十八半截儿》。吴月娘、李娇儿、孟玉楼、潘金莲、李瓶儿都在屋里坐的听唱。先是桂姐唱《山坡羊》：
“俏冤家，生的出类拔萃。翠衾寒，孤残独自。自别后朝思暮想。想冤家何时得遇?遇见冤家如同往，如同往。”该吴银儿唱：
“〔金字经〕惜花人何处，落和春又残，倚遍危楼十二栏，十二栏。”韩玉钏唱：
“〔驻云飞〕闷倚栏杆，燕子莺儿怕待看。色戒谁曾犯?思病谁经惯?”董娇儿唱：“呀，减尽了花容月貌，重门常是掩。正东风料峭，细雨涟瀸，落红千万点。”桂姐唱：
“〔画眉序〕自会俏冤家，银筝尘锁怕汤抹。虽然是人离咫尺，如隔天涯。记得百种思情，那里计半星儿狂诈。”吴银儿唱：
“〔红绣鞋〕水面上鸳鸯一对，顺河岸步步相随，怎见个打渔船惊拆在两下里飞。”韩玉钏唱：
“〔耍孩儿〕自从他去添憔瘦，不似今番病久。才郎一去正逢春，急回头雁过了中秋。”董娇儿唱：
“〔傍妆台〕到如今，瑶琴弦断少知鲁，花好时谁共赏?”桂姐唱：
“〔锁南枝〕纱窗外，月儿斜，久想我人儿常常不舍。你为我力尽心竭，我为你珠泪偷揩。”吴银儿唱：
“〔桂枝香〕杨花心性，随风不定。他原来假意儿虚名，倒使我真心陪奉。”韩玉钏唱：
“〔山坡羊〕惜玉怜香，我和他在芙蓉帐底抵面，共你把衷肠来细讲。讲离情，如何把奴抛弃，气的我似醉如痴来呵。何必你别心另叙上知己。几时，得重整佳期?佳期，实相逢如同梦里。”董娇儿唱：
“〔金字经〕弹泪痕，罗帕班，江南岸，夕阳山外山。”李桂姐唱：
“〔驻云飞〕嗏，书寄两三番，得见艰难。再猜霜毫，写下乔公案。满纸春心墨未干。”吴银儿唱：
“〔江儿水〕香串懒重添，针儿怕待拈。瘦体嵓嵓，鬼病恹恹。俺将这旧恩情重检点，愁压挨两眉翠尖。空惹的张郎憎厌。这些时莺花不卷帘。”韩玉钏儿唱：
“〔画眉序〕想在枕上温存的话，不由人肉颤身麻。”董娇儿唱：
“〔红绣鞋〕一个儿投东去，一个儿向西飞。撇的俺一个儿南来，一个儿北去。”李桂姐唱：
“〔耍孩儿〕你那里偎红倚翠销金帐，我这里独守香闺泪暗流。从记得说来咒，负心的随灯儿灭，海神庙放着根由。”吴银儿唱：
“〔傍妆台〕美酒儿谁共斟?意散了如瓶儿，难见面似参辰。从别后几月深，画划儿画损了掠儿金。”韩玉钏唱：
“〔锁南枝〕两下里心肠牵挂，谁知道风扫云开，今宵复显出团圆月。重令情郎把香罗再解，诉说情谁负谁心，须共你说个明白。”董娇儿唱：
“〔桂枝香〕怎忘了旧时山盟为证，坑人性命。有情人，从此分离了去，何时直得成?”李桂姐唱：
“〔尾声〕半叉绣罗鞋，眼儿见了心心爱。可喜才，舍着抢白，忙把这俏身挨。”
照《金瓶梅》所写来看，此曲为《十段锦·二十八半截儿》，共十首南曲小令(或杂曲)加一个尾声组成。其演唱形式是四个妓女递唱，先唱十首曲子的前半首，然后再唱十首曲子的后半首，以“尾声”作结。伴奏乐器有琵琶、筝、阮、鼓。在《金瓶梅》中出现的唱曲形式有多种，而此回中四人递唱形式则较为特别。《金瓶梅》为我们保留下了明代中期民间清唱形式的形象资料，弥足珍贵。
此《十段锦儿》似非前人创作的现成的套曲。据笔者初步查证，此十首曲中的《金字经》为杂曲，收录于《雍熙乐府》卷十九，注为“张小山作”。原曲词为：
惜花人何处，落红春又残。倚遍危楼十二阑。弹泪痕，罗帕斑。江南岸，夕阳山外山。
此曲在小说中，妓女吴银儿唱了前半段。以后董娇儿又唱了后半段。《驻云飞》收录于《雍熙乐府》卷十五，属南曲小令，题为“题情”，未注作者姓名。原曲词为：
闷倚阑干，燕子莺儿怕待看。色戒谁曾犯?鬼病谁经惯?嗏，书寄两三番，得见艰难。再倩霜毫，写纸乔公案。满纸春心墨未干。
此曲《词林摘艳》亦收录，题“闺丽”明陈大声作。此可见前曲《金字经》与此曲非一人所作。小说中此曲前半段由韩玉钏唱，后半段由李桂姐唱。小说抄录时文字上有所改变。《桂枝香》亦出自《雍熙乐府》卷十五。原曲词为：
杨花心性，随风不定。他元来何意虚名，即使我真心陪奉。怎忘了旧时山盟为证，坑人性命。有情人，从此分离去，何时再得成。
小说中此曲前半段为吴银儿所唱，后半段为董娇儿所唱。小说抄录时文字亦有所改变。
以上查证似可证明，此《十段锦》非为一个作者创作的套曲，而是不同作者的十首曲子的拼集。这种组曲形式是《金瓶梅》作者的创造还是前人所已有?待考。
雪月风花共裁剪
《金瓶梅》第四十六回，写西门庆与应伯爵等在一起饮酒。小优儿李铭、玉柱伺候：
那李铭、王柱须臾吃了饭。应伯爵叫过来分付：“你两个会唱‘雪月风花共裁剪’不会?”李铭道：“此是黄钟，小的每记的。”于是拿过筝来。玉柱弹琵琶，李铭筝，顿开喉音，(唱)《黄钟·醉花隐(阴)》：
雪月风花共裁剪，云雨梦香娇玉软。花正好，月初圆，雪压风嵌，人比天涯远。这些时欲寄断鹏篇，争奈我无岸的相思好着我难运转。
〔喜莺迁〕指沧溟为砚，简城毫逮笔如椽。松烟，将泰山作墨砚，万里青天为锦笺，都做了草圣传。一会家书，书不尽人事，一会家诉，诉不尽熬煎。
〔出队子〕忆当时初见，见俺风流小业冤。两心中便结下死生缘，一载间泽如胶漆坚。谁承望半里番腾，倒做了离恨天。
二三朝不见，浑如隔了十数年。无一顿茶饭不挂牵，无一刻光阴不唱念。无一个更儿，将他来不梦见。
〔四门子〕无一个来人行，将他来不问遍。害可人有似风颠。相识每见了重还劝。不由我记挂在心间，思量的眼前活现，作念的口中粘涎。襟领前，袖儿边，泪痕流遍。想从前我和他语在前。那时节娇小当年、论聪明贯世何曾见。他敢真诚处有万千。
〔刮地风〕忆咱家为他情无倦，泪江河成春恋。俺也曾坐并着膝，语并着肩。俺也曾芰荷香效他交颈鸳。俺也曾把手儿行，共枕眠。天也，是我缘薄分浅。
〔水仙子〕非干是我自专，只不见的鸾胶续断弦。忆枕上盟言，念神前发愿，心坚石也穿。暗暗的祷告青天：若咱家负他前世缘，俏冤家不趁今生愿，俺那世里再团圆!
〔尾声〕嘱付你衷肠莫更变，要相逢则除是动载经年。则你那身去远，莫教心去远!
此套曲抄录自《词林摘艳》卷九，原题无名氏“思情”。《金瓶梅》抄录时改动如下：改“风颠”为“风嵌”(抄误)，“断肠篇”为“断鹏篇”(抄误)，“无边岸”夺“边”字，“喜迁莺”为“喜莺迁”(抄误)、“管城毫健”为“简城毫逮”，“墨研”为“墨砚”，“万里”前夺“把”字，“俺风流”原为“俺郎，风流的”。改“浑如”为“泽如”(抄误)，“半路里”删“里”字，“二三朝不见”前夺“〔出队子〕”曲牌名。改“不应牵”为“不挂牵”，“害的人”为“害可人”(抄误)，“活见”为“活现”，“粘恋”为“粘涎”，“袖口边”为“袖儿边”，“湮遍”为“流遍”，“在先”为“在前”，“眷恋”为“春恋”，“〔水仙子〕”前夺“古”字。改“觅”为“不见”，“动岁经年”为“动载经年”(抄误)。
此套曲亦载于《雍熙乐府》卷一，原注“思忆”。《词林摘艳》刊于嘉靖初年，《雍熙乐府》刊刻与《金瓶梅》开始写作均在嘉靖末年。照常例说，《金瓶梅》作者在写作时，抄录曲子当主要依据《雍熙乐府》而非《词林摘艳》。但从《金瓶梅》抄录的此套曲来看，其文字同于《词林摘艳》者多。可见它抄录时所依据的是《词林摘艳》而非《雍熙乐府》。这种现象是偶然的还是普遍的?还有待于进一步查证。
从上列《金瓶梅》抄改的《词林摘艳》的文字来看，错漏不当之处甚多。将“雪压风颠”误为“雪压风嵌”，“欲寄断肠篇”误为“欲寄断鹏篇”，“无边岸的相思”误为“无岸的相思”。将“泰山作墨研”误为“将泰山作墨砚”，“谁承望半路里番腾”误为“谁承望半里番腾”。如此等等，一段六百字的文字，竟错了六七处。可见抄录这段曲子的小说撰稿者，似是马虎草率的中下层文人。有些研究者正是根据这些错漏情况，推断《金瓶梅》作者是中下层文人或艺人，而决不是大名士。我认为《金瓶梅》是王世贞及其门人的联合创作。参见拙著《金瓶梅新探》，百花文艺出版社1987年4月版。我之所以认为王世贞的门人也参与了小说的创作，其原因之一即在于此。
东野翠烟消
同一回，写及西门庆与应伯爵等宴赏元宵：
西门庆因叫过乐工来分付：“你们吹了一套‘东风料峭’《好事近》与我听。”正值后边拿上玫瑰元宵来，银金匙。众人拿起来同吃，端的香甜美味，入口而化，甚应佳节。李铭、玉柱席前又拿乐器，接着弹唱此词，端的声慢悠扬，挨徐合节，道：
东野翠烟，喜遇芳天晴晓。惜花心惟，春来又起得偏早。教人探取，间东君肯与我春多少?见丫鬟笑语回言道昨夜海棠开了。
〔千秋岁〕杏花稍见着黎花雪，一点梅豆青小。流水桥边，流水桥边，只听的卖花人声声频叫。秋千外，行人道。我只听的粉墙内佳人欢笑。笑道春光好。我把这花篮儿旋簇，食垒高挑。
〔越恁好〕闹花深处，涌溜溜的酒旗招。牡丹亭佐倒，寻女伴斗百草。翠巍巍的柳条，忒楞楞的晓莺飞过树稍，扑簌簌乱横舞翩翩粉蝶儿飞过画桥。一年景，四季中，惟有春光好。向花前畅饮，月下欢笑。
〔红绣鞋〕听一派凤管鸾箫，见一簇翠围珠绕。捧玉樽、醉频倒。歌金缕，舞甚么。恁明月上花稍，月上花稍。
〔尾声〕醉教酩酊眠芳草，高把银灯花下烧。韶光易老，休把春光虚度了!
此曲收录于《词林摘艳》卷二。《金瓶梅》抄录时，改动如下：原“东野翠烟消”句夺“消”字。“惜花心性”误为“惜花心惟”。“问东君肯与春多少”误为“间东君肯与我春多少”。“杏花稍间着梨花雪”误为“杏花稍见着黎花雪”。改“一点点”为“一点”，“流水桥边”增出一句。改“只听得卖花”为“只听的卖花人”。“行人到”为“行人道”，“我把花蓝”为“我把这花篮”，“滴溜溜”为“涌溜溜”，“佐侧”为“佐倒”，“晓莺儿”为“晓莺”，“树梢”为“树稍”，“粉蝶”为“粉蝶儿”，“舞六么”为“舞甚么”，“任明月”为“恁明月”，“月上花稍”增出一句，“从教”为“醉教”。其中有几处为明显的抄误或刊误，而非有意改动。
如前所述，《金瓶梅》抄录的不少曲辞中，有些直接为刻画人物性格服务，有些已成为故事情节发展的有机组成部分。但也有大量的曲辞则游离于主题和情节发展之外。这种连篇累牍的抄引，致使作品烦琐、拖沓、乏味。究其原因有二：一、作者似在卖弄才学;二、创作思想中的自然主义倾向。有些研究者认为，《金瓶梅》是一部伟大的现实主义作品;有些研究者则认为，它是部自然主义的作品。以笔者之见，《金瓶梅》既是一部现实主义的作品，同时又不是一部完全的现实主义的作品，它依然带有较为浓重的自然主义的痕迹。这种自然主义的痕迹在小说中不乏其证。将大量与人物性格塑造、故事情节发展基本上无关的曲辞抄入书中，便是一证。
思量你好辜恩
小说第五十二回，写西门庆、应伯爵、李桂姐一起饮酒、调笑。“笑了一回，桂姐慢慢才拿起琵琶，横担膝上，启朱唇、露皓齿，唱了个《侰(伊)州三台令》：
“思量你好辜恩，便忘了誓盟。遇花朝月夕良辰，好交我虚度了青春。闷恹恹把栏杆凭倚，疑望他怎生全无个音信。几回自将，多应是我薄缘轻。
〔黄莺儿〕谁想有这一种，减香肌，憔瘦损。镜鸾尘锁无心整，脂粉轻匀，花枝又懒簪。空教黛眉蹙破春山恨。最难禁，樵楼上画角，吹彻了断肠声。
〔集贤宾〕幽窗静悄月又明，恨独倚帏屏，蓦听的孤鸿只在楼外鸣，把万愁又还题醒。更长漏永，早不觉灯昏香尽眠未成。他那里睡得安稳?
〔双声叠韵〕思量起，思量起，怎不上心。无人处，无人处，泪珠儿暗倾。我怨他，我怨他，说他不尽。谁知道这里先走滚，自恨我当初不合地认真。
〔簇御林〕人都道他志诚，却原来厮勾引。眼睁睁心口不相应。山誓海盟，说假道真，险些儿不为他错害了相思病。负人心，看伊家做作，如何交我有前程?
〔琥珀猫儿〕日疏日远，再相逢枉了奴痴心宁耐等。想巫山云雨梦难成，薄情，猛拼今生和你凤拆鸾。
〔尾声〕冤家下得忒薄幸，割舍的将人孤另。那世里恩情番成做话饼。
此曲抄自《词林摘艳》卷二《伊州三台令》，原题“怨别”。《金瓶梅》抄录时改动如下：“怎生”二字增，“几回自忖”为“几回自将”，“我分薄缘轻”为“我薄缘轻”，“这一程”为“这一种”，“懒簪”为“又懒簪”，“空交我”为“空教”，“谯楼”为“樵楼”，“吹彻”为“吹彻了”，“只在”二字增，“离愁”为“万愁”，“泪珠”为“泪珠儿”，“不合”为“不合地”，“人都道”原叠出一句删，“厮引”为“厮勾引”，“为他错害”为“不为他错害了”，“交我”二字增，“和你再相逢枉了把痴心儿”为“再相逢枉了奴痴心”，“凤拆鸾分”夺“分”字，“画饼”为“话饼”。
新 绿 池 边
同一回，小说写到酒宴间，“李铭吃了点心，上来拿筝过来，才弹唱了。伯爵道：‘你唱个《花药栏》俺每听罢。’李铭调定筝弦，拿腔唱道：
新绿池边，猛拍栏杆，心事向谁论?花也无言，蝶也无言，离恨满怀萦牵。恨东君不解留去客，叹舞红飘絮蝶粉轻沾。景依然，事依然，悄然不见郎面。
俺想别时正逢春，海棠花初绽蕊，微分开现。不觉的榴花喷，红莲放，沉水果，避暑摇纨扇。霎时间菊花黄金风动，败叶桐梧变。逡巡见腊梅开，水花坠，暖阁内把香醪旋。四季景偏多，思想心中怨。不知俺那俏冤家，冷清清独自个闷恹恹何处耽寂怨。
〔金殿喜重重〕嗟怨。自古风流悞少年，那嗟暮春天。生怕到黄昏，愁怕到黄昏，独自个闷不成欢。换宝香薰被谁共宿，叹夜长枕冷衾寒。你孤眠，我孤眠，只是梦里相见。
〔货郎儿〕有一日称了俺平生心愿，成全了夫妻谢天。今生一对儿好姻缘，冷清清耽寂寞，愁沉沉受熬煎。
〔醉太平煞尾〕只为俺多情的业冤，今日恨惹情牵。想当初说山盟言誓在星前，耽阁了风流少年。有一日朝云暮雨成姻眷，画堂歌舞排欢宴，罗帏锦帐永团圆，花烛洞房成连理，休忘了受过熬煎有万千。”
此曲抄录自《词林摘艳》卷六《金殿喜重重》，原题“残春”，无名氏作。《金瓶梅》抄录时改动如下：改“心事仗谁论”为“心事向谁论”，“粉飞绵”为“絮蝶粉轻沾”，“俺相别时节正逢着春”为“俺想别时正逢春”，“俺相别”前夺“〔赛鸿秋〕”牌名。改“蕊也”为“蕊”，“则是微分间现，霎时间榴花喷”为“微分开现，不觉的榴花喷”，“冰果”为“水果”，“逡间”为“霎时间”，“风起”为“风动”，“败叶飘”为“败叶”，“不觉的”为“逡巡见”，“冰花”为“水花”，“心中恋”为“心中怨”，“何处担着”为“何处耽”，“那堪值”为“那嗟”，“但只是魂梦里”为“只是梦里”，“冷清清担着”为“冷清清耽”，“受着”为“受”，“煞尾”二字增，“都则为多情的这业冤”为“只为俺多情的业冤”，“今日个恨惹起情牵”为“今日恨惹情牵”，“想当日设山盟言海誓”为“想当初说山盟言誓”，“风流的”为“风流”，“有一日罗帏锦帐里”为“罗帏锦帐”，“受过的这凄凉”为“受过熬煎”。
红馥馥的脸衬霞
《金瓶梅》第五十三回，写西门庆到刘太监庄上，与黄主事，安主事一起饮酒：“西门庆假意推辞，毕竟坐了首席。歌童上来唱一只曲儿，名唤《锦橙梅》：
红馥馥的脸衬霞，黑髭髭的鬓堆鸦。料应他，必是个中人，打扮的堪描画。颤巍巍的插着翠花，宽绰绰的穿著轻纱，兀的不风韵煞人也嗏!是谁家?把我不住了偷睛儿抹。”
此曲收录于明朱权著《太和正音谱》卷下《仙吕》，题为张小山小令。《金瓶梅》抄录时，只有尾句前增一“把”字，余者全同。此为酒宴间的娱乐性唱曲，曲辞内容和小说情节无涉。
鳞 鸿 无 便
上一曲唱毕：“西门庆赞好，安主事、黄主事就送酒与西门庆。西门庆答送过了，优儿又展开擅板，唱了一只曲，名唤《降黄龙衮》：
鳞鸿无便，锦笺慵写。腕松金，肌削玉，罗衣宽彻。泪痕淹破，胭脂双颊。宝鉴愁临，翠钿羞贴。等闲孤负，好天良夜。玉炉中，银台上，香消烛灭。凤帏冷落，鸳衾虚设。玉笋频搓，绣鞋重攧。”
此曲收录于明朱权著《太和正音谱》卷上《乐府·黄钟》。《金瓶梅》抄录时改“腕惚金”为“腕松金”，“等闲辜负”为“等闲孤负”，余者同。此曲亦与小说情节发展无关。
据着掩老母情
小说第五十四回写到，西门庆等在郊外刘太监花园里：
西门庆携了韩金钏、吴银儿手，走往各处，饱玩一番。到一木香棚下，荫凉的紧。……西门庆首席坐下，两个妓女就坐在西门庆身边。李铭、吴惠立在太湖石边，轻拨琵琶，漫擎檀板，唱一只曲，名曰《水仙子》：
据着俺老母情，他则待袄庙火刮刮匝匝烈焰生，将水面上的鸳鸯，忒楞楞腾生分开交颈，疏刺刺沙鞴雕鞍撒了锁鞓，厮琅琅汤偷香处喝号提铃，支愣愣筝弦断了不继碧玉筝，咭叮叮珰精砖上摔碎菱花镜，扑通通冬井底坠银瓶。
此曲原出自元郑德辉杂剧《倩女离魂》第四折。明朱权《太和正音谱》卷上《乐府》收录此曲，但作了改动。《金瓶梅》此曲首句为“据着俺老母情，他则待……”与《太和正音谱》相同，而《倩女离魂》为“全不想这姻缘是旧盟，则待教……”，异之甚。余者三书基本相同。可见《金瓶梅》抄录的是《太和正音谱》，而非原作《倩女离魂》。《金瓶梅》在抄录《太和正音谱》时作如下改动：改“支楞楞争”为“支楞楞筝”(似错抄)，“吉丁丁”为“咭叮叮”。余者全同。
记得初相守
紧接上文，《金瓶梅》又写道：
唱毕，又移酒到水池边，铺下毡单，都坐地了，传杯弄盏，猜拳赛色，吃得恁地热闹。……那时金钏就唱一曲，名唤《荼香》：
记得初相守，偶尔间因循成就，美满效绸缪，花朝月夜同宴赏。佳节须酬，到今日一旦休。常言道好事天悭，美姻缘他娘间阻，生拆散鸾交凤友。坐想行思，伤怀感旧，辜负了星前月下深深咒。愿不损，愁不煞，神天保佑。他有日不测相逢，话别离，情取一场消瘦。
唱毕，吴银儿接唱一曲，名《青杏儿》：
风雨替花愁，风雨过花也应休，劝君莫惜花前醉。今朝花谢，白了人头。
乘兴再三瓯，拣溪山好处追游。但教有酒身无事，有花也，无花也好，选甚春秋。
前曲《荼香》，抄录自《太和正音谱》卷上《乐府·黄钟》，题为“关汉卿散套”。《金瓶梅》抄录时一字未改。后曲《青杏儿》，抄录自《太和正音谱》卷上《乐府·小石调》。小说抄录时在“今朝花谢”后脱“明朝花谢”四字，“有花也”后脱一“好”字，“乘兴两三瓯”易为“乘兴再三瓯”(系误抄)。
门外红尘滚滚飞
紧接前文，小说又写道：
唱毕，李铭，吴惠排立。谢希大道：“还有这些伎艺不曾做哩。”只见弹的弹，吹的吹，琵琶箫管，又唱一只《小梁州》：
门外红尘滚滚飞，飞不到鱼鸟清溪。绿阴高柳听黄鹂。幽栖意，料俗客几人知。山林本是终焉计，用之行舍之藏兮。悼后世追前辈，五月五日，歌楚些吊湘累。
此曲亦抄录自《太和正音谱》卷上《乐府·正宫》，在“五月五日”前脱一“对”字。
这里有一个很值得注意的问题，即现存的明万历刊本《金瓶梅词话》第五十三回至五十七回，是否系他人补作的问题。明沈德符在《野获编》中指出：
然原本(《金瓶梅》)实少五十三回至五十七回，遍觅不得，有陋儒补以入刻，无论肤浅鄙俚，时作吴语，即前后血脉，亦绝不贯串，一见知其赝作矣。
对沈氏的这一记载，学术界有歧见。一种意见以沈说为是。朱德熙先生在《汉语方言里的两种反复问句》一文中，详尽地分析了《金瓶梅》第五十三回至五十七回使用吴方言的情况，与全书其他回目差异极大朱文载《中国语文》1985年第1期。;郑庆山同志在《〈金瓶梅〉补作述评》一文中，分析了这五回与全书情节发展的矛盾和不协调处甚多郑文载《克山师专学报》1986年第4期。，从而断定此五回非原作所固有，纯系他人之补作。另一种意见以沈说为非。台湾学者魏子云先生和大陆有些学者认为，此五回为原作所固有。笔者主张前说。除朱德熙、郑庆山所举例证以外，考察一下此五回中抄录前人的曲子有九首。其中六首，笔者已考明抄录自明人朱权著《太和正音谱》。第五十三回中的《锦橙棉》“红馥馥的脸衬霞”，抄自该书卷下《仙吕》;《降黄龙衮》“鳞鸿无便”，抄自该书卷上《乐府》;第五十四回中的《水仙子》“据着俺老母情”，《荼香》“记得初相守”，《青杏儿》“风雨替花愁”，《小梁州》“门外红尘滚滚飞”，均抄自该书卷上《乐府》。另外三首曲子抄自何处，笔者还未考明。但这三首曲子均不载于《太和正音谱》，亦不载于《雍熙乐府》。而小说其他回目中的许多曲子大多抄自《雍熙乐府》，《词林摘艳》。抄自《太和正音谱》者几乎没有。这就说明了一个问题：此五回(即第五十三回至五十七回)的作者对《太和正音谱》十分熟悉，乐意抄引，而对《雍熙乐府》、《词林摘艳》中的曲子不予顾及。反之，其他回目的作者则对《雍熙乐府》、《词林摘艳》十分熟悉，乐意抄引，而对《太和正音谱》无意抄引。这种现象正表明，此五回与其他回目并非出自同一作者的手笔。这无疑是沈德符所说的，小说第五十三回至五十七回为他人补作而非原作的一个旁证。
暑才消大火即渐西
小说第五十八回写西门庆生日那天，吴月娘等女眷吃螃蟹，赌酒玩耍：
金莲教吴银儿、桂姐：“你唱‘庆七夕’俺每听。”当下弹着琵琶，唱《商调·集贤宾》：
暑才消大火即渐西，斗柄往次宫移。一叶梧桐飘坠，万方秋意皆知。暮云轩聒聒蝉鸣，晚风轻点点萤飞。天阶夜凉清似水，鹊桥高挂偏宜。全盘内种五生，琼楼上设筵席。
此曲抄自《雍熙乐府》卷十四《商调·集贤宾》，原题为“庆七夕”。《词林摘艳》亦收此曲，题为“七夕”。《金瓶梅》抄录时改“往坎宫移”为“往次宫移”，“鹊桥图高挂”夺“图”字。小说中写西门庆叫唱的是“庆七夕”，曲中有一句为“金盘内种五生”，此两点与《雍熙乐府》同，而与《词林摘艳》异(《词林摘艳》为“七夕”，“金盆内种五生”)。可见此曲小说作者抄录自《雍熙乐府》而非《词林摘艳》。
混元初生太极
小说第六十回，写西门庆的绸缎铺开张，亲友们前来祝贺：
在座者有乔大户、吴大舅、吴二舅、花大舅，……还有李智、黄四、傅自新等众伙计主管，并街坊邻舍，都坐满了席面。三个小优儿，在席前唱了一套《南吕·红袖袄》“混元初生太极”云云。
《南吕·青袖袄》“混元初生太极”(小说误作《红袖袄》，载《雍熙乐府》卷九。原注“祝太平”。《词林摘艳》亦载此曲，注：“明曹孟修‘祝赞’”。
一个姐儿十六七
同一回，小说写西门庆，应伯爵等听曲饮酒：
谢希大叫道：“郑春，你过来，依着你二爹唱。”西门庆道：“和花子讲过，有个曲儿，吃一钟酒”。于是玳安旋取了两个大银钟放在应二面前。那郑春款按银筝，低低唱《清江引》道：
一个姐儿十六七，见一对蝴蝶戏。香肩靠粉墙，春筝弹珠泪。唤梅香：赶他去别处飞。
郑春唱了个请酒。伯爵刚才饮讫，那玳安在旁连忙又斟上一杯酒。郑春又唱道：
转过雕阑正见他，斜倚定荼架。佯羞整凤钗，不说昨宵话。笑吟吟，掐将花片儿打。
据冯沅君先生在《金瓶梅词话中的文学史料》一文中考证，以上《金瓶梅》抄引的两首《清江引》，收录在《荡气回肠曲》卷中。此书笔者未见，故无法抄录加以比较。
紫 陌 红 径
小说第六十一回，写重阳佳节，李瓶儿病体沉重。吴月娘接申二姐来唱曲：
西门庆和月娘见他面带忧容，眉头不展，说道：“李大姐，你把心放开，教申二姐唱个曲儿你听。”……那李瓶儿只顾不说……于是催逼的李瓶儿急了，半日才说出来：“你唱个‘紫陌红径’俺每听罢。”那申二姐道：“这个不打紧，我有。”于是取过筝来，排开雁柱，调定冰弦，顿开喉音，唱《折腰一枝花》：
“紫陌红径，丹青妙手难画成，触目繁华如铺锦。料应是春负我，非是辜负了春。为着我心上人，对景越添愁闷。
〔东瓯令〕花零乱，柳成阴，蝶困蜂迷莺倦吟。方才眼睁，心儿里忘了想。啾啾唧唧呢喃燕，重将旧恨旧恨又题醒。扑簌簌，泪珠儿暗倾。
〔满园春〕悄悄庭院深，默默的情挂心。凉亭水阁，果是堪宜宴饮。不见我情人，和谁两个问樽。把丝弦再理，将琵琶自拔，是奴欲歇闷情，怎如倦听!
〔东瓯令〕榴如火，簇红锦，有焰无烟烧碎我心。怀着向前，欲待要摘一朵。触触拈拈不堪囗，怕奴家花貌不似旧时人。伶伶仃仃，怎宜样簪。
〔梧桐树〕梧叶儿飘金风动，渐渐害相思，落入深深井。一旦，夜长难捱孤枕。懒上危楼望我情人，未必薄情与奴心相应。他在那里那里贪欢恋饮。
〔东瓯令〕菊花绽，桂花零，如今露冷风寒秋意渐深。蓦听的窗儿外几声，几声孤雁。悲悲切切如人诉，最嫌花下砌畔小蛰吟。咭咭咶咶，恼碎奴心。
〔浣溪沙〕风渐急，寒威凛。害想思最恐怕黄昏。没情没绪对着一盏孤灯，窗儿眼数教还再轮。画角悠悠声透耳，一声声哽咽难听。愁来别酒强重斟，酒入闷怀珠泪倾。
〔东瓯令〕长吁气，两三声，斜倚定帏屏儿思量那个人。一心指望梦儿里，略略重相见。扑扑簌簌雪儿下，风吹檐马把奴梦魂惊。叮叮当当，搅碎了奴心。
〔尾声〕为多情，牵挂心，朝思暮想泪珠倾。恨杀多才不见影。”
此套曲为南曲《香遍满》，原注“失约”，《雍熙乐府》卷十六收录此曲。《盛世新声》、《词林摘艳》亦载。《金瓶梅》抄录时作如下改动：“我非是辜负了春”句删“我”字，改“扑扑簌簌”为“扑簌簌”，“和谁两个开樽”为“和谁两个问樽”，“簇红巾”为“簇红锦”，“怀羞向前”为“怀着向前”，“触触拈拈不敢戴”为“触触拈拈不堪囗”，“怕奴家花貌不如旧时容”之“容”字改为“人”字，“一日一日夜长，夜长难捱孤枕”为“一旦长夜难捱孤枕”，“知他在那里那里贪欢恋欢”句删“知”字，“几声飞雁”句删“飞”字“害相思最恐怕黄昏”句之“相思”改为“想思”，“愁来把酒强重斟”句之“把”字改为“别”字。以上所指出的改动之处，有的则属于抄误。小说所抄此曲内容似与情节发展无关。
恹恹病转浓
同一回，西门庆又叫申二姐为男客们唱曲：
西门庆道：“申二姐，你拿琵琶唱小词儿罢，省的劳动了你。说你会唱‘四梦八空’。你唱与大舅听。”分付王经、书童儿席间斟上酒。那申二姐款跨鲛绡，微开檀口，唱《罗江怨》道：
“恹恹病转浓，甚日消融?春思夏想秋又冬。满怀愁闷诉与天公。也，天有知呵，怎不把恩情送。恩多也是个空，情多也是个空，都做了南柯梦。
伊西我在东，何日再逢?花笺慢写封又封。叮咛嘱付与鳞鸿。也，他也不忠，不把我这音书送。思量他也是个空，埋怨他也是个空，都做了巫山梦。
恩情逐晓风，心意懒慵。伊家做作无始终。山盟海誓一似耳边风。也，不记当时，多少恩情重。亏心也是空，痴心也是空，都做了蝴蝶梦。
惺惺似懞懂，落伊套中。无言暗把珠泪涌。口心谁想不相同。也，一片真心，将我厮调弄。得便宜也是空，失便宜也是空，都做了阳台梦。”
此曲《罗江怨》，《词林摘艳》卷一收录，注：“无名氏小令，闺情：四梦八空。”《雍熙乐府》卷十五《南曲小令》中亦收此曲，注：“相思”。《金瓶梅》抄《词林摘艳》时改动如次：改“恹恹病渐浓，谁来和共”为“恹恹病转浓，甚日消融”，“知呵”为“何私”，“怎不把”删“怎”字，两处“是空”均改为“是个空”。改“不中”为“不忠”，“誓海”为“海誓”，“泪珠倾”为“泪珠涌”。
《金瓶梅》抄录此曲的文字，与《词林摘艳》同者多，与《雍熙乐府》则相异者不少。此外，西门庆点唱此曲时，称之为“四梦八空”。《词林摘艳》确注为“四梦八空”，而《雍熙乐府》无此注。此足证《金瓶梅》在抄录此曲入书时，依据的是《词林摘艳》而非《雍熙乐府》。此又为一证，值得注意。
官居八辅臣
小说第六十五回写两司八府官员宴请六黄太尉：
然后西门庆与夏提刑上来拜见献茶，侯巡抚，宋巡按向前把盏，下边动鼓乐，来与太尉簪金花，捧玉斝，彼此酬饮。递酒已毕，太尉正席坐下，抚按下边主席，其余官员并西门庆等各依次第坐了。教坊伶官递上手本，奏乐，一应呈应，弹唱队舞四数，各有节次，极尽声容之盛。当筵搬演的《裴晋公还带记》。一折下去，厨役割献烧鹿花猪，百宝攒汤，大饭烧卖。又有四员伶官，筝、、琵琶、箜篌，上来清弹小唱。唱了一套《南吕·一枝花》：
“官居八辅臣，禄享千锺近。功存遗百世，名播万年春。拯溺亨迍，惟治国安邦论。调和鼎鼐持义节率忠贞，都则待报主施恩。乘贤烈秉正直，也则是清惩化民。”
小说叙当筵搬演的《裴晋公还带记》，似为明初戏文《裴度香山还带记》。徐谓《南词叙录》、吕天成《曲品》著录。现存有明刊本。同叙裴度故事者，前有元关汉卿《晋国公裴度还带》，贾仲明《山神庙裴度还带》等杂剧。
《南吕·一枝花》“官居八辅臣”，《雍熙乐府》卷八收录，原注“荣贵”。《盛世新声》、《词林摘艳》卷八亦收录。《词林摘艳》注“明诚斋(朱有燉)‘上文臣’”。《金瓶梅》抄录《词林摘艳》时改“极礼亨纯”为“拯溺亨迍”，“用调和鼎鼐新持义节率中贞”为“调和鼎鼐持义节率忠贞”，“都见”为“都则”，“凭直正”为“秉正直”。
这是首宣扬“荣贵”的曲子，《金瓶梅》抄此用于两司八府官员宴请六黄太尉的情节之中，与其场面、气氛似较吻合。
洛阳花，梁园月
拜别六黄太尉后，西门庆与应伯爵等一起饮酒：
西门庆因一回想起李瓶儿来：“今日摆酒，就不见他。”分待小优儿：“你每拿乐器过来，会唱‘洛阳花，梁园月’不会?唱一个我听。”韩毕跪下，“小的与周采记的。”一面筝拨阮，板排红牙，唱道《普天乐》：
洛阳花，梁园月。好花须买，皓月须赊。花倚栏杆看烂熳开，月曾把酒问团夜。月有盈亏，花有开谢。想人生最苦离别。花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也。
此曲，《词林摘艳》卷一收录，注元张鸣善小令：“詠世”。《金瓶梅》抄录时仅改“团夜”为“团圆夜”，余者全同。
水晶宫，鲛绡帐
小说第七十二回，写何太监宴请西门庆，十二名小厮吹打完毕：
三个小厮连师范，在筵前银筝象板，三弦琵琶，唱了一套《正宫·端正好》：
水晶宫，鲛绡帐。光射水晶宫，冷透鲛绡帐。夜沉沉睡不稳龙床，离金门私出天街上，正风雪空中降。
……
此一套《正宫·端正好》，包括十六首曲子，全文长达两千字。为节约篇幅不必全抄。此套曲收录于《词林摘艳》卷六，原注“赵太祖雪夜幸赵普”。《金瓶梅》抄录时文字上略有改易与错乱。此套曲源出于罗贯中《宋太祖龙虎风云会》杂剧第三折，演赵匡胤雪夜访赵普故事。曲中写到赵大郎(赵匡胤)谨奉五经，“学禹汤文武，宗尧舜”，用半部《论语》治天下;行仁政而反对霸道，爱百姓而不使其遭殃，为国为民而不耽于淫乐;谋求统一中国大业而善用将相。此曲塑造了一个一心为国为民的好皇帝形象。《金瓶梅》此回写提刑官引奏朝仪，百官朝贺天子。小说抄录演唱此曲，表现了《金瓶梅》作者希望出现一个好皇帝的愿望。值得注意的是，本回还有一段直接写皇帝的文字：
这皇帝里生得尧眉舜目，禹背汤肩。若说这个官家，才俊过人：口工诗韵，目类群羊;善写墨君竹，能挥薛稷书;道三教之书，晓九流之曲。朝欢暮乐，依稀似剑阁孟商王;爱色贪杯，仿佛如金陵陈后主。
“尧眉舜目，禹背汤肩”，纯属虚赞之词，名为褒扬实寓贬斥。寓贬于褒，乃属《金瓶梅》的特殊笔法。书中写蔡京，朱勔，杨时均用此种笔法。如第十回写到受理武大命案的东平府尹陈文昭，先说他“极是个清廉的官”，还写了大段的赞词，然后笔锋一转写他如何任情卖法。寓贬于褒，讥讽之笔尤见老辣。这里作者对皇帝虚赞一句后，不颂其治国德政，却说他通三教九流，朝欢暮乐，爱色贪杯，犹似剑阁孟商王，金陵陈后主。孟商王即孟昶，五代时后蜀君主。后蜀君臣奢侈成风，生活腐化。孟昶为亡国之君。陈后主即陈叔宝，南朝陈朝国君。陈后主荒淫无度，贪酷无比，弄得天怒人怨，众叛亲离，以亡国而告终。《金瓶梅》在其他篇章中常常斥责天下失政，权奸当道，黎民失业，百姓倒悬等等。于此可见，《金瓶梅》作者对皇帝持否定的态度。这无疑是进步的思想倾向。当然，他还不是一个彻底的反皇权主义者。作者所否定的是荒淫无道的皇帝，而不是整个封建制度;他还企求有一个为国为民的好皇帝出现。
此外，笔者在前文中已经提到，有同志认为，李开先其著《词谑》中全文抄录了《玉箫女两世姻缘》杂剧第三折中的套曲《斗鹌鹑》和《赵太祖龙虎风云会》杂剧第三折中的套曲《端正好》，而这两个套曲又出现在《金瓶梅》中(第四十一回，第七十一回)，这是《金瓶梅》的写定者为李开先的一个佐证。据笔者查证，李开先《词谑》中所录《端正好》的文字，与《风云会》杂剧基本相同。而《金瓶梅》中的文字与《词谑》相异者多，却与《词林摘艳》中的文字基本相同。而《金瓶梅》与《词林摘艳》相异的文字，与《词谑》和《风云会》亦相异，这乃属《金瓶梅》作者的改动。由此可见，《金瓶梅》中出现的《端正好》抄录自《词林摘艳》，而与《词谑》及原作《风云会》均不相涉。这再次证明，《金瓶梅》的写定者不可能是李开先。
翠 帘 深 小
小说第七十二回写到王招宣府设宴请西门庆：
不一时安席坐下，小优弹唱起来，厨役上来割道，玳安拿赏赐伺候。当时席前唱了一套《新水令》：
翠帘深小，房栊滴玉钩。抵控驰茸斗蚬，龟背锦风。春意溶溶，梅稍上暗香动。
……
此套曲包括十多个曲牌，文字很长不必全抄。此套曲原出自明刘东生《月下老定世间配偶》杂剧第四折。刘东生即刘兑，字东生，约明初洪武年间在世。《月下老定世间配偶》杂剧，《今乐考证》著录。此套曲《盛世新声》、《词林摘艳》、《雍熙乐府》均收录。《金瓶梅》所抄文字与《词林摘艳》等出入甚大。
《词林摘艳》卷五收录此套曲，注“明刘东生《月下老世间配偶》杂剧第四折”。为什么《金瓶梅》抄录文字与《词林摘艳》等出入很大?由于原杂剧无以得见，故原委不明，有待来日再考之。
忆吹箫玉人何处也
小说第七十三回，写西门庆一家为孟玉楼庆寿宴饮：
不一时，……月娘吩咐：“你会唱‘比翼成连理’不会?”韩佐道：“小的有。”才待拿起乐器来弹唱，被西门庆叫近前来吩咐：“你唱一套‘忆吹箫’我听罢。”两个小优连忙改调唱《集贤宾》：
忆吹箫玉人何处也，今夜病较添些。白露冷秋莲香，粉墙低皓月偏斜。止不过暂时间饶破钗分，倒胜似数十弟信音绝。对西风倚楼空自嗟，望不断岩树重叠，悄的是流光去马雁陈摆蛇。
……
此套曲文字长达千字，怒不全录。此套曲《词林摘艳》卷七收录，注：“明陈大声散套，‘秋怀’代人作”。《雍熙乐府》，《北宫词纪》等亦收录。《金瓶梅》所抄文字与《词林摘艳》出入较大。
更深静悄，把被儿熏了
小说第七十四回，写吴月娘等众女眷听薛姑子宣卷，后李桂姐又唱曲：
当下桂姐送众人酒，取过琵琶来，轻舒玉笋，款跨鲛绡，启朱唇，露皓齿，唱道：
更深静悄，把被儿熏了。看看等到月上花稍，全静悄悄全无消耗。敲残了更鼓你便才来到，见我这脸儿不瞧，来跪在奴身边告。我做意儿瞧，他偷眼儿瞧。甫能咬定牙，其实忍不住笑。又：
勤儿推磨，好似飞蛾援火。他将我做哑谜儿包笼，我手里登时猜破。近新来把不住船儿舵，特故里搬弄心肠软，一似酥蜜果。者么是谁，休道是我。便做铁打人，其实难不过。又：
疏狂或，薄情无奈。两三夜不见你回来，问着他便撒顽不睬。不由人转寻思权宁耐。他笑吟吟将被儿锦开，半掩着过香罗待。我推绣鞋，不去睬。你若是恼的人慌，只教气得我害。又：花街柳市，你恋着蜂蝶采使。我这里玉洁冰清，你那里瓜甜蜜柿。恰回来无酒半装醉，只顾里打草惊蛇，到寻我些风流罪。我欲待挝了你面皮，又恐伤了就里。待要随顺了他，其实受不的你气。
此曲牌名为《月中花》，《词林摘艳》卷一收录，题为“丽情”，“明张善夫小令”。《雍熙乐府》卷十五亦载，题为“风情”。而四首曲子的排列顺序为：1.“花街柳市”;2.“勤儿推磨”;3.“更深静悄”;4.“疏狂忒煞”。此排列与《金瓶梅》相异。可见《金瓶梅》抄自《词林摘艳》而非《雍熙乐府》。《金瓶梅》抄录时，文字有改动：在“静悄悄”前增“金”字，“意儿焦”为“意儿瞧”，“投火”为“援火”，“强不过”为“难不过”，“忒煞”为“或”，“锦被儿伸开”为“被儿锦开”，“气得你”为“气得我”，“蜂媒蝶使”为“蜂蝶采使”。看来这些异文不少属于错抄，错刻，而非有意改动。此又可证作者(或刻者)之粗疏。
想多娇情性儿标
小说第七十七回写西门庆踏雪访爱月。爱月、爱香姐妹两为其弹唱了一套《青袖袄》：
想多娇情性儿标，想多娇恩意儿好。想起携手同行共欢笑，吟风咏月将诗句儿嘲。女温柔男俊俏，正青春年纪小。谁人望将比目鱼分开、瓶坠簪折，今日早鱼沉雁杳。
〔骂玉郎〕多娇，一去无消耗。想着俺情似漆意如胶，常记得共枕同欢乐。想着他花样娇柳样柔，倾国倾城貌。
〔人迓鼓〕千般丰韵娇。风流俊俏，体态妖娆。所为诸般妙;筝拨阮，歌舞吹箫。总有丹青难画描。
〔感皇恩〕呀，好教我无绪无聊，意攘心劳。懒将这杜诗温，韩文叙，柳文学。我这里愁怀越焦，这些时容貌添憔。不能勾同欢乐成配偶，倒有分受煎熬。
〔东瓯令〕潘郎貌，沈郎腰，可惜相逢无下稍。心肠懊恼伤怀抱。烈火烧袄庙，滔滔绿水淹蓝桥。相思病怎生逃!
〔采茶歌〕相思病怎生逃，离愁阵摆的坚牢。铁石人见了也魂消。愁似南山堆积积闷如东海水滔滔。
〔赚〕谁想今朝。自古书生多命薄，伤怀抱。痴心惹的傍人笑，对谁陈告?
〔乌夜啼〕想当初偎红倚翠，踏青斗草，相逢对景同欢乐。到春来语呢喃燕子寻巢，到夏来荷莲香开满池沼，到秋来菊满荒郊，到冬来瑞雪飘飘。想当初画堂歌舞列着佳肴，今日个孤枕旅馆无着落，鬼病侵，难医疗。好教我情牵意惹，心痒难挠。
〔节节高〕闷恹恹睡不着想多娇：知音解吕明宫调，诸般好。闭月羞花貌，言语娇媚，心聪俏。恰似仙子行来到，金莲款步凤头翘，朱唇皓齿微微笑。
〔鹌鹑儿〕你看他体态轻盈，更那堪衣穿素缟，脂粉匀施，蛾眉淡埽。看了他万种妖娆，难画描。酒泛羊羔，宝鸭香飘，银烛高烧。成就了美满夫妻，稳取同心到老。
〔尾声〕青霄有路终须到，生前无分也难消，把佳期叮咛休忘了。
此套曲收录于《词林摘艳》卷八，题“无名氏散套‘思情’”。《雍熙乐府》卷九亦收录，题“别思重会”。与两书相比较，《金瓶梅》抄录时改动并不太大。但有些异文异于《词林摘艳》却同于《词林摘艳》。故《金瓶梅》在写作时，到底依据哪个本子抄录的，现很难辨析，校勘也就难以进行。
入门来将奴搂抱在怀
小说第八十二回，写潘金莲与陈经济偷奸：
妇人唱《六娘子》：
入门来将奴搂抱在怀，奴把锦被儿伸开。俏冤家顽的十分慢。嗏，将奴脚儿抬，脚儿抬。操乱了乌云鬏髻儿歪。
此曲收录于《雍熙乐府》卷二十《河西六娘子》。抄录时，改“就把锦被铺开”为“奴把锦被儿伸开”，“脚儿抬”前删“将奴”两字。“操乱了乌云鬏髻儿歪”，原文为“揉乱乌云鬏髻歪”，并叠用一句。
泪双垂
小说第九十三回，写陈经济在谢家酒楼见到久别的妓女冯金宝：
因问：“你如今在那里安下?”金宝便说：“奴就在这桥西洒家店刘二那里。有百十间房子，四外衏窠子，妓女都在那里安下，白日里便来这各酒楼赶趁。”说着两个挨着做一处饮酒。陈三儿荡酒上楼，拿过琵琶来。金宝弹唱了个曲儿与经济下酒，名《普天乐》：
泪双垂，泪双垂。三杯别酒，别酒三杯。鸾凤对拆开，拆开鸾凤对。岭外斜晖看看坠，看看坠岭外晖。天昏地暗，徘徊不舍，不舍徘徊。
此曲抄自《雍熙乐府》卷十八《普天乐》，原注“思情”。抄录时改“对折开，折开”为“对拆开，拆开”，“岭外斜晖”删“斜”字，“地黑”为“地暗”。
前 生 想 着
小说第九十四回，写雪娥卖在酒家店为娼，偶遇守备府张胜：
这张胜平昔见他生得好，才是怀心。这雪娥席前殷勤劝酒，两个说得入港。雪娥和金儿不免拿过琵琶来，唱了个词儿，与张胜下酒。名《四块金》：
前生想着，少欠下他相思债。中途洋却，绾不住同心带。说着教我泪满腮，闷来愁似海。万誓千盟，到今何在?不良才，怎生消磨了我许多时恩爱。
此曲抄自《词林摘艳》卷一《四块金》，原题“无名氏小令，‘忆别’”。《金瓶梅》抄录时，改“想咱”为“想着”，“少欠”为“少欠下”，“漾却”为“洋却”，“今日”为“今”，“消磨”为“消磨了”，“许多”为“许多时”。
《金瓶梅》清唱曲辞考探，可谓不胜其探。小说中这类曲辞实在是太多了。虽然几十年来，经过冯沅君、韩南等著名学者和笔者的努力探索，但到底达到了怎样的深度和广度，这实在是很难估计的。本文的探索只能是抛砖引玉而已，惟望诸贤有以教之。
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原载：《艺术百家》1989年03期 (责任编辑：admin)
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