从散文驶进童话的港湾——严文井创作生涯
http://www.newdu.com 2024/11/24 04:11:09 中国作家网 严欣久 参加讨论
纵观父亲的写作生涯，所著题材种类颇多，散文、童话、小说、文论，主要成就在童话和散文上，散文是他写作的起点与终点，童话是他表现世界的制高点。 上篇·散文创作：美文起步 哲思止步 父亲写散文非常早，那时他才17岁，是个高中生。他的作文常被拿到校外传看，也常得到老师的称赞。 上高二的时候，他一时兴起，将一组小散文投给了《武汉日报》的副刊《鹦鹉洲》，还给自己取了个“青蔓”的笔名。没想到两三天后文章就发表了，编者们还专门登了一则启事，欢迎这个“青蔓”先生源源不断地赐稿。这给了父亲极大的鼓励，他沉浸在写作的欢快里，竟不顾及其他学业成绩在下降。结果，所报的大学一个没考上。 1935年春，不满20岁的他独自到北平谋生，工作之余，拼命地读书、写作，以摆脱远在他乡的寂寞。他把自己的新作寄给了沈从文先生，希望得到指教。不久，沈先生给他回了一封短信，批评他写得太多太快，劝导他多动手修改自己的文章，但是一个字也没有提到他那些文章的下落。父亲反复读着并细细咀嚼着沈从文先生的话，从此认真照他的话去做，写了文章，先挑挑毛病，修改几遍之后再寄出。这也成了他终生写作的准则。他的那几篇小文，不久陆续在萧乾和凌叔华主持的报刊上发表。以后，萧乾又把父亲的文章介绍给章靳以主编的上海《文季月刊》。章靳以慧眼识人，1936年，他计划为上海良友公司主编一套12本的散文丛集，并向年轻的父亲发出了邀请。于是父亲用了一年时间，精心撰写了10篇散文，出了自己的第一个散文集《山寺暮》。《山寺暮》是打头文章，其中《黑色鸟》《长城旅客梦》《给匆忙走路的人》《风雨》等，也都是他早期的优秀作品，这些散文的风格及形式各异，充满了现代主义及浪漫主义的色彩，可看出他对生活的感受、思考及对艺术求变的尝试。 《山寺暮》记述的是父亲一次出游的经历，游的是汉阳著名的归元寺。归元寺建于清顺治年间，辖地约70亩，寺内有五百罗汉，景致以“百尺茂林、千杆修竹、红分日刹、绿绕云房”而称著。这篇游记散文的独特之处，在于他没有写这里是何方庙宇、名胜，突出的是游山人眼中的山、树、石、暮色，暮色中的寺及游山人。他刻意营造着诗画氛围，重情趣和境界，大胆袒露自我追求。其他几篇，《风雨》写的不是单纯意义上的“风雨”，而是用15个场景，描绘了风雨中的民俗市井，把风雨、人物、事件缠绕在一起，调动多种艺术手段为风雨造势。《风雨》由萧乾推荐，被编入赵家璧主编的《二十人所选短篇佳作集》。《给匆忙走路的人》展现了思辨的色彩，《长城旅客梦》展现了现代派技巧……10篇散文各有侧重和特色，也使他在文坛上有了名气。萧乾在他写的《鱼饵·论坛·阵地——记一九三五年—一九三九年〈大公报·文艺〉》的文章中说：“我们也有一些专门致力于散文写作的作家，如20年代的朱自清、俞平伯、谢冰心；30年代的何其芳、陆蠡、刘白羽、严文井、李广田、吴伯箫、萧红、丽尼、李菽等。” 晚年，父亲告别了已取得颇高成就的童话，重新回归散文。他是这样说的，“从我自己来说，是想把剩余的生命来写一些童话以外的东西的。因为生活里有些东西不是都可以装进童话里的。我自己的写作并不是从童话开始，在面临写作将要结束这个不可躲闪的时刻，我还有一种莫名奇妙的情感，我要再接触一下我开始写作时喜欢运用的某些形式。这好像是为了‘有始有终’，我自己也说不清楚。”他还说过：“我喜欢这样一种散文，作者凭着自己的心和眼，表达了人对世界真实的感受……质朴的真实必定优于华丽的虚妄。”他主张散文一定是人的声音，“无论描写日月山川、风花雪夜、鸟木虫鱼，都是人之所见。” (责任编辑：admin) |
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