著名编剧史建全人称“史爷”，创作的影视作品有《我认识的鬼子兵》、《三枪拍案惊奇》、《无悔追踪》、《一双绣花鞋》等，现为中央电视台中国电视剧制作中心特约编剧、中国电视剧编剧学会理事。日前，由电子工业出版社出版的史建全《编剧手艺》与读者见面，编剧邹静之，演员杨立新、刘桦、岳秀清，导演李杨等艺术家及学者都来为史爷捧场，对当下公众关注的影视剧创作话题进行了对谈。
从小在电影院里长大
编剧邹静之讲了“史爷”的来头。史爷祖上就住在花市，花市电影院在中华人民共和国成立前是百货商场，是史爷家的买卖，后来充公改电影院了。史爷从小去看电影不买票，没人拦他，看门的说：“这地儿原来是人家的，看个电影算什么。”邹静之说，史爷的“范儿”是有几分带着火气的，以至于他的创作，从来不带时令气，不谄媚，不违心，说白了就是不流俗。
史爷自己也很自豪：“我在电影院里长大，我的屋子和电影院就一墙之隔，电影声音大时屋子里都能听得见，一听，就知道放什么片子”。上学时每天戴着红领巾背着书包回到电影院，新来的工作人员拦住他要票，他理直气壮地说，“这就是我家！”一旁的来人解释，这是老史家的老五。每天写完作业史建全就扎进电影院看电影，一部电影看好几十遍，看多了，一听音乐就知道该演什么戏。
导演尹力和史爷是发小，尹力住宣武，“史爷”住崇文，俩人都喜欢画画，经常“骑着自行车围着四九城转”，后来一个当了导演，一个做了编剧。尹力眼中，“史爷”写剧本力求语不惊人死不休，认识他的人都觉得他较劲儿，“不较劲儿能出好东西吗？”尹力感叹，史爷复制不了！
编剧干的是平地抠饼的活儿
谈到编剧，史爷先从“诉苦”开始，称编剧不是人干的，“但凡你有一份别的谋生技能，就别来做编剧”，虽是笑谈，但道尽了做编剧的辛苦，“要我说编剧干的是平地抠饼的活儿，硬邦邦的柏油马路上愣刨出一个热腾腾香喷喷的香河肉饼来，你说难不难？”史建全说，“我一直妒忌做导演的，导演干的是锦上添花的活，剧本本来就是一枝花儿了，你把这枝花描画好了就锦上添花了。你描得再不好它起码还是一枝花吧。可是要把剧本这枝花画好了，对一个编剧来说，需要的各种素质太多太多了。”
史建全提出的头一个编剧的素质就是要懂生活，要体验生活，感知生活。“我因房屋拆迁，曾搬到南城小红门那边周转四年，刘佩琦到我住的地方去过。他说，‘史爷，别在这地方住了，你到亚运村那边去买套房子吧’。我说，不去！为什么呢？那边没生活。”史建全说，“现在很多孩子是从电影中学习电影，故事都是套路出来的，近亲繁殖必然越来越畸形，最后出现的都是怪胎了。”
提起自己的电视剧代表作《无悔追踪》的创作，“宁脏不净、宁方不圆”，意思就是要把故事写得好玩好看，写得与众不同，“我最怕写得很通顺但没有激情的作者了。”
没激情成不了好编剧
史建全在几家影视公司担任过文学总监的工作，带出了不少编剧新人，他的经验是：行文通顺流畅没有激情的孩子，一般带不出来，成为不了优秀的编剧，因为技术是可以学的，而艺术是需要悟性的，有的人得悟一辈子。所以他在书里反复写到一句话，编剧是聪明人干的活儿，笨人干不了，最重要的是“聪明人下笨功夫”。
史建全很看重“笨功夫”，他认为，一天两天就写出一集剧本绝对不是精品，连成品都不算。他在与年轻编剧接触的过程中就发现了急功近利的现象，“我理解现代生活对于孩子们的压力，他们要交房租、交电话费、要吃饭……我无意责备这些疲于奔命的孩子。”
导演尹力眼中“史爷厚道”，因为他在这本书中，写了电影的选材、故事、核心事件、情节、人物、细节、对话等，还教了如何写故事梗概、怎么与制片人老板打交道，“都是经验之谈，一股脑儿全说了，没废话、没套话、尽是干货，这在同行后学皆为潜在对手的今天，除了亲儿子，谁掏心窝子教你迈左脚抬右脚地跨门槛？”
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