前不久，李仲元和他的弟子们在辽宁美术馆举办了一场别开生面的书法大展，取名为“缘斋雅集”。李仲元平生谦逊、温和、儒雅，他的二十多个弟子济济一堂，如此高水平的展示，用李放的话说：“我没给老师丢脸。”没给老师丢脸，是作为弟子之一的李放的最大欣慰。其实在我看来，李放这样说也是得到老师的真传，具有了谦逊的美德。
仅就李放的作品而言，着实有着让人惊讶的地方。不能仅仅用成熟或者圆润大气或者遒媚劲涩之类的比喻，这些楷书、行书笔墨之间，让我眼前猛地一亮，与他此前的作品相比，简直是焕然一新。字里行间挣脱了以往的莫名紧箍，有从容、有奔放，也不乏飘逸和洒脱。这是经过五年南北闯荡后的精神文化风貌的展示，从中体现出的不仅有苦功临池，还有视野开阔、大彻大悟后的春秋章法。
此前，经常看到李放习书，或许他对书法有着一种与生俱来的尊崇，润笔时总是满脸严肃至神圣，一笔一画间，严谨规范，笔重墨滞，不拘言笑，如同着装整齐的仪仗队员，齐刷刷迈正步要经过观礼台。他的字框架好，基本功扎实，在当今浮躁的时代，能够如此工整神圣的面对书写，能有这份安静与坚守已属不易，这首先让我感动。于是，我索取一幅，挂在装修不久的家中。带着一身南北奔波的疲倦与浮躁回到家中，是温馨的音乐和李家后代的工整墨迹给了我宁静的梳理。我就是抱着这样极简的生活习惯与李放的“工整体”长视不厌。
李放是业余书法家，他爱好广泛，音乐、文学、体育都有涉猎。只要他爱好的东西，总要比一般人做得更出色。这是一个有胆识有作为的人的特点，与平庸无缘。许多书家都喜欢撰写“琴心剑胆”的条幅，我没有专门考究这四个字的出处，只是揣摸个大意：通常用来形容一个人的内外修行，既有情致，又有胆识。李放也喜欢写这个条幅，此番选在书法集里就有这幅作品。我从中读出了两方面的内容：琴心与剑胆。琴心为情怀，剑胆属肝胆。我喜欢与有琴心的人交往，更喜欢与有肝胆者为伍。
李放让我惊讶的还有他的诗赋，他自己戏称“打油诗”。他的诗句里既有古人神韵，也不乏现代人的智性。当深解其中味时，我被深深感动了。诸如“天涯五载孤寂日，常觉翰墨比酒香”“龙门一跃飞天空，吾伴众星游仙河”等诗句，都是有感而发，让我也感同身受。我喜欢他的这几幅字，他以楷书、行书见长，但这两幅他操练的是草书，看上去更加自我，也更加放达。
在我的孤陋浅识中，一向以为书法家绝不仅仅是下苦功夫临池练字，一定要在做人做学问上敛心养性、厚积薄发。事实上，成大气者，一定是年复一年、日复一日修得深厚底蕴。学书之路是一条勤苦的扎实的道路，需要一步一个脚窝窝地踩，来不得半点投机心理。尤其是基本功要打好，不会走就想跑，是万万使不得的。在这个欲望狂奔的时代，许多学书人热衷于奇迹的出现，那是速成式的炒作，也许可以红火一阵、风靡一时，但也是会速朽的。古训乃金玉良言，可惜信奉者少而又少矣。然而，我希望李放是属于这少而又少的人之一。
细细品味李放的一帧帧作品，从中窥探他在日积月累中，如何自觉地不断地增加着知识和文化的积累，如何一脚深一脚浅地走在渐悟、渐进、渐成的路上……作为阅读者的欣悦，在于引领我进入到某种享受的状态。我想，修炼成一个有底蕴有文化的书法家，不仅是他的老师李仲元令人敬重的品质，也一定是老师对学生们的孜孜要求与殷殷期待吧。
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