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放逸松活见风神——记国画家黄坚


    黄坚的家乡是那山清水秀的广西上林,虽然那山不过是丘陵地带的地貌存在,与我的家乡长白山的巍峨不可同日而语,但是,山不在高,大约下句就宽泛得有了哲学的意喻,有仙则灵是否可代之为有黄坚则行?
    黄坚是霍春阳传统绘画研究会的研究员,我从他国画中的一笔一墨中先知先觉了出来,这得益我对霍先生艺术特色曾经的研究,这位中国画坛上驰驱多年的业界宿将以其“在物欲膨胀、生态危机的异化威胁中重建着充满自信的精神家园”的国画大家“简淡冲和、虚静空灵”的文化追求和艺术风格,成了我审美过程中的依据范本和评价取向。
    黄坚的花鸟画创作是根于传统的,我曾经从他的某些画作中嗅到了《芥子园》那些花朵、枝蔓的芳芬和古色古香,然而细细张目,却感觉那一花一鸟,一石一树笃定脱胎于大自然的植物学与动物学的基理。山清明,水透彻,花儿也恣意地狂放着。我断定黄坚的作品已经具有了笔墨厚重豪放,气势磅礴逼人,意态雄深纵横、形象洗炼鲜明的独特风格。但细品之,则不尽然。他的作品有“墨以破用而生韵,色以清用而无痕。轻拂轶于秾纤,有浑化脱化之妙;猎色难于水墨,有藏青藏绿之名”,如他的《独俏一枝春》,一棵虬劲之树,两三枝杈枒颤颤巍巍,几簇白梅星点于前后上下,袅袅婷婷。两只白头乌背小鸟相依偎着栖于枝头,那造境主分明是要渲染着平和与安谧的影像与景色。这不多的勾点和涂染,将一个笔墨技艺的高端展示凸显于斯,可见画家的传统艺术创作的激情和对艺术风格的勇敢挖掘。在此作的题款处,几行娟秀的楷书记下:南朝盛弘之在荆州记载,陆凯与范晔是好友,陆在江南折一枝梅寄与长安范晔,报春之消息,并赠诗一首——折花逢驿使,寄与陇头人,江南无所看,聊赠一枝春。后人遂以寄梅等抒对友人思念之情。这分明是文人画的本质所在,惺惺相惜,书画遥和。
    黄坚的花鸟画遵从“以淡寓浓,以简寓繁,以疏寓茂,以轻寓重”的创作理念,加之自己对中国传统文化的体悟,他的作品不求题材宏大,不重尺幅大小,下笔点染,一瘦竹、两俏鸟、三冗花、四丛草,山间各物便跃然纸上,给人一派幽远沉静、古雅端庄之美。这样的作品展卷毕见,如多花种的《花鸟四条屏》和《桃花香满园》(桃花)《西子新妆》(荷花小鸟)《枝头小鸟晓春意》(红果小鸟)《只见其清方见竹品》(竹石)《唯有牡丹真国色》(牡丹)《珠榴双灿》(石榴)《映叶乳茄浓黛抹》(茄子)等花卉精品,当然尚有《喜庆有余》(九鱼图)《秋趣》(松鼠)和葡萄、玉兰花、柿子、菊花等的笔墨演绎。给人以笔力劲健、气势博森,偶用放逸松活之笔,最见风神;他的用墨清淡润泽、元气复现、气韵生动;用色清新隽永,同时强调大小色块与浓淡墨块的对比,给人强烈的节奏感。
    黄坚对小山水题材的创作也颇有成绩,这些画作多以浅山繁树和花鸟动物为主体,“山本静,水流则动;石本顽,树活则灵。土无全形,石之巨细助其形”,加之鸟兽的隐现,虫蝶的飞掠,常有一派鸟语花香的胜景映放眼帘,至于那山石的莽苍,涧溪的汩潺,树木的森荫,鸟兽的徜徉,这一幅幅壮观的画面,直抒出画家对大自然的景物的挚爱和深邃的环境意识,更有高超的绘画技艺的发挥和阐示。
    作为画家,黄坚可谓年轻有为,虽然他的画笔老到而技法熟稔,业内段位可见高耸,但其仍旧兢兢于笔墨纸砚。黄坚认为:艺术本身是一种创造性活动,而艺术作品的创造过程就是把客观真实化为主观表现,表现出艺术家的个性情感。这正是中国传统国画的特性之一。
    黄坚在艺术之路上亦步亦趋,我们则为他鼓与呼,就像战场上那强烈的
    噪闹与呐喊。 

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