最近,收到一位朋友来信,他说:诗歌是口传的艺术,读出来,诗就有了翅膀,特别感人。
    朋友的来信,使我意识到:诗歌,诗歌,诗是需要朗诵或吟唱的。古代诗词都能配乐。由此可见,诗歌不仅是视觉艺术,更是听觉艺术。诗在吟诵时才会释放出它的全部艺术魅力。
    阅读古今中外的诗歌,常常有意想不到的发现,带给你无比奇妙的审美享受。诗歌是最精美的语言艺术,往往把最重要的词放在韵脚的位置,回环往复,朗朗上口,便于传唱,响亮和谐,便于记忆。
    “我住长江头,君住长江尾,日日思君不见君,共饮长江水……”这几行诗是北宋词人李之仪(1048—1117)《卜算子》的上半阕,流传千载,质朴清新。分析它的节奏,可用数字表示:221、221、2221、221。偶行押韵,“尾”和“水”都属仄声字,柔和绵长,与抒发主人公忧伤缠绵的情怀非常谐调。
    到了20世纪上半叶,曾担任外交部部长的陈毅元帅,借鉴了这首词的形式,写出了《赠缅甸友人》,其中开头是这样四句:“我住江之头,君住江之尾。彼此情无限,共饮一江水……”如果说李之仪的词,抒发的是男女相悦相思之情,那么陈毅元帅的诗,则是赞美中缅两国人民的“胞波”情谊。诗句更工整,意境更开阔,堪称推陈出新。
    当代哈尔滨女诗人宋煜姝,笔名凤舞,既写古体诗词,也写格律体新诗,还写自由诗。她有一首诗题为《知足》,音韵节奏与上述诗词有相近之处,因而带给读者阅读的喜悦。
    那天是风和日丽——天,
    那夜是花好月圆——夜。
    人是浅吟低唱的——你,
    还有含羞带笑的——我。
    手啊不松不紧地——握,
    话呀没完没了地——说。
    脚在一寸一寸地——量,
    那条古色古香的——街。
    让脚步踏出莲花——朵,
    让我们变成风中——蝶。
    让快乐如瀑尽情——泻,
    飞花绽开了不停——歇。
    前尘与后事都不——问,
    只要曾拥有那一——刻。

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    方红辉先生在《把苦茶的灵魂,以芳香的形式宣讲——读凤舞诗歌兼及其他》一文中,分析了这首诗,他说:这首诗脉络清晰,语言朴素,虽没有特别的场景,没有幽微的心绪和浓烈的情感表达,但绘声绘色的讲述,简略的几笔勾勒,足以带领我们回到我们曾经有过的那么一刻,让我们更加懂得珍惜、知足。
    这首诗在音步安排上,前两节每句都使用了一个一字步,但并没有生硬的感觉。这固然跟一字步集中使用及用在句尾和对称有关,更主要的还是因为情绪的自然流动——自然来得自然流畅。
    方先生赞赏的前两节,节奏和韵脚确实新颖独特,用数字标示,就是3221、3221、2231、2231。诗人把最响亮、最和谐的几个字放在韵脚的位置,读起来十分流畅。
    我跟诗人宋煜姝联系,她把这首诗的后六行又作了修改,使整首诗的节奏音韵更趋完美(本文所引即修改后的诗作)。
    《知足》这首诗,让我联想起俄罗斯诗人茨维塔耶娃的抒情诗。茨维塔耶娃倍受诺贝尔奖得主布罗茨基推崇,她的作品诗情奔放,节奏鲜明,意象奇特,音韵铿锵,极具特色。请看她写的组诗《失眠》(1916)当中的第三首:
    庞大的都市笼罩着——夜,
    离开惺忪的家走上——街。
    人们心里想着妻和——女,
    可我只记得一个词——夜。
    七月的风替我清扫——路,
    有处窗口飘浮音乐——轻。
    啊,黎明之前刮着——风,
    透过薄薄壁膜吹进——胸。
    杨树昏黑窗内亮着——灯,
    钟声轰鸣花在手中——握,
    信步前行不想跟随——谁,
    那个人影其实不是——我。
    灯光点点金色珍珠——串,
    含片夜晚树叶气味——浓,
    撒手吧,松开白昼——绳,
    我进入朋友们梦境——中。

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