一、 关于 “词曲递变”研究的几个学理问题 所谓“词曲递变”，是指宋金时期“词”成为文人歌辞文体的主流样式时，一种新的歌辞体——“曲”也逐步生成，元代乃与词体并驾齐驱...

在王国维词学学术史上，有一些问题时常被人提起，却也一直陷于争议之中。这些长期悬而难解的争议在一定程度上影响到王国维词学研究的整体进程。这些问题包括：王国维的词与其...

一、引言 《诗经》作为儒家的经典，有关它的研究著作可谓汗牛充栋，明代万历以后，出现不少评点作品。这些作品刚问世不久，就被一些学者视之为旁门左道，甚至是洪水猛兽，遭到...

从现存的戏曲文物来看，宋金元杂剧的演员几乎都是站着进行脚色扮演的。然而，在一些古代剧本的提示当中，元杂剧演员却有坐着进行演出的情况，举《元刊杂剧三十种》内数例为证...

刘希夷是初唐后期诗坛上出现的一位重要诗人，在以往诗歌史描述中，人们常把他和张若虚相提并论。有趣的是二人创作都经历了被误解与被理解的过程。20世纪80年代程千帆先生写了《...

关于“唐之传奇文”，鲁迅有一段精彩的评价：“小说亦如诗，至唐代而一变。虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是...

【明代诗文研究专题】 【主持人语】近20年来的明代文学研究，逐渐由原来的以戏曲小说为主体而向着戏曲小说与诗文并重的格局演变。明代诗文最为鲜明的特色之一便是其流派的活跃...

清代乾嘉时期，学术文化之繁荣也促成了戏曲家的学者特征；但并非所有染指戏曲创作的学者都乐于以之炫学，浙江秀水（今嘉兴）文人胡重便是其中之一。作为一位声名并不显赫的戏...

学界通常将历史题材的古典诗歌分为“咏史诗”、“怀古诗”，这是对古人文体分类的延续。按照《文镜秘府论》的说法，咏史诗是“读史见古人成败，感而作之”，怀古诗则是“经古...

一 什么是“红学”？在20世纪80年代那个“学术虔诚”的时代提出这个问题，多少带有某种使命感；而在当今这个红学“狂欢化”、娱乐化的时代，我们再次追问这个问题，显然具有重...

王世贞（ 1526-1590)，字元美，号凤洲，又号弇州山人，江苏太仓人。累官至南京刑部尚书。与李攀龙同为后七子领袖，李攀龙谢世后，独主文坛 20 年，名噪天下。钱谦益《列朝诗集小传...

在20世紀撰寫的中國戲劇史專著中，“撥頭”是與“蘭陵王”“踏謡娘”同類的唐代歌舞戲，都被視爲戲劇起源於唐代的重要證據。關於“撥頭”，在中國文獻中雖然還有“鉢頭”的不...

宋承唐制，进士科考诗赋，尤以赋为重，故欧阳修谓宋初“科场用赋取人，进士不复留意于诗”（《六一诗话》），刘克庄《李耘子诗卷》比较唐宋诗赋取士云: “唐世以赋诗设科，然...

在宋代文学史上，两宋之际相对来说成就不高，诗歌创作处于“凝定期” [1]26 ，散文处于“波谷期” [2]93 ，当时的词人群体也“未产生第一流的大家” [3]4 。但这一时期的四六文却是...

文学评点也叫评点文学，是一种文学批评与文学作品同时出现、互相配合的文学形态。成功的文学评点能够对读者的阅读接受进行有效的提示和引导，从而提高阅读者的阅读效果和文学...

一、引子：《阅微草堂笔记》的“偏于议论”与“言” — “曰”结构例释 鲁迅在《中国小说史略》中对《阅微草堂笔记》作了如下评论： 《阅微草堂笔记》虽“聊以遣日”之书，而立...

钱钟书先生《谈艺录》以“诗分唐宋”开篇，说：“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。严...

在明代《楚辞》评点家中，陈深是特别值得我们重视的一位，其《楚辞》评点问世较早，且被后世转相传引，产生了深远影响。但作为一位评点家，陈深所涉猎的范围并非仅限于《楚辞...

主持人语 这是我们的第七次笔谈。从主题、语言、情节等，我们讨论的都是古代小说最基本的问题。既如此，又何得而称前沿问题？照我们的理解，前沿问题不一定是最新的问题，也可...

历史是一个发展过程，但在这一过程中，有一些时间关节点，不仅本身炫丽多姿，而且贯穿了整个发展过程，对后世也产生了深远的影响。嘉祐二年贡举就是这样一个时间关节点。从嘉...