1.新艺术运动插画家穆夏的作品
2.《凯尔经的秘密》装饰性画面
3.UPA风格作品截图
4.迪士尼动画《匹诺曹》截图
5.修道院俯视（平视？）全景截图
6.布兰登在树林中仰视
7.《凯尔经的秘密》中装饰风格的场景
8.《天书奇谭》透视画法的背景
9.雾气的画
10.特殊效果的装饰性
11.使用颜色上 的近实远虚来 表现空间感
《了不起的狐狸爸爸》
《布达佩斯大饭店》
中心构图A
▲中心构图B
▲中心构图C
造型设计内外轮廓线
角色正面侧面频繁出现
猫低头A 猫低头B
作为《凯尔经的秘密》的导演，亨利·摩尔的影片保持了具有延续性的个人风格。这种独特的风格具体体现在两大方面：具有装饰风格的视觉设计和非写实、平面化的动作设计。下面，笔者将从这两方面对这两部动画电影进行分析。
追根溯源，装饰风格始于20世纪初的新艺术运动。作为现代艺术的流派之一，新艺术运动涉及到包括建筑、插图、服装、家具、绘画等所有的艺术领域。在插图中的特点是多用花纹、图案与线条对画面进行装饰性的填充，不强调传统绘画中的透视与明暗，使画面呈现出与透视写实画法不同的平面化风格。
在动画发展的历史中，则是UPA（美国联合制片公司）将现代艺术引入了动画。与迪士尼的写实动画相比，UPA的画面设计风格非常概括，造型舍弃了传统绘画中的透视与明暗和细节刻画，具有装饰性和几何化的特征。造型外部轮廓使用粗线、内部细节使用细线，让画面更具有表现力。由于造型的非写实性特征，UPA动画的动作设计与传统的迪士尼动画相比，具有颠覆写实运动、对动作进行省略与抽象的特征。
《凯尔经的秘密》讲述的是一个具有宗教色彩的故事。动画的视觉设计与宗教背景相对应，充满了强烈的装饰风格。
但镜头设计需要摄影机在各个不同的视角进行切换，在满足叙事需要的同时保持镜头角度带给观众的新鲜感。因此，《凯尔经的秘密》在设计上又进行了折中：可以看做是透视画法与平面装饰画法的结合。图5是很有代表性的一个镜头：场景中，围墙和树林呈俯视圆环式的排列，而修道院的尖塔则是平视着竖立在地面上。图6是带有角色的俯视镜头，布兰登身处树林中仰望。在设计上让树木以放射线进行排列用来模拟俯视的树林，布兰登也做抬头的动作，并将身体画小，从而模拟人物仰视的透视角度；但每棵树并没有透视画法中近大远小的粗细变化，单独看布兰登的头部，也是一个非仰视的普通视图。
场景的设计也都使用了装饰性的画法，例如图7中的窗帘和石头，在轮廓线中加入了几何化的、非结构性的线条，用来维持整体视觉的形式感。有人说《凯尔经的秘密》的背景与中国动画《天书奇谭》很像。《天书奇谭》的造型设计确实带有装饰风格，但背景还是偏向于透视画法的写实风格。
在一些特殊效果的设计上，为统一视觉风格也使用了装饰性的画法。如图9中雾气的表现，在半透明的雾气中加入了卷曲的装饰性曲线。图10中的雪花、火焰和浓烟，也都使用了装饰画法，而非写实画法。
由于不使用透视画法，《凯尔经的秘密》造成了镜头画面对立体空间的压缩，带来了空间上的平面化。不过，在空间感的表现上依然用颜色做了折中处理：为了避免空间过于平面，在整体空间的颜色上依旧注重了近实远虚，例如图11中，画面远处的脚手架就在颜色的处理上进行了雾化。
影片镜头设计的另一大特征是大量使用中心构图法，即将被摄主体置于画面正中心。中心构图法带给人稳定、庄重的视觉印象，但同时容易造成呆板、固化的感受。在电影镜头设计中，中心构图出现较少，被拍摄主体一般处于画面中的黄金分割的位置。但在亨利·摩尔的影片中大量使用中心构图，让视觉主体处于被拍摄的中心位置。另一位导演韦斯·安德森也非常喜欢使用中心构图，在定格动画《了不起的狐狸爸爸》和他的实拍电影《布达佩斯大饭店》中均有大量体现。中心构图带来的固化感和庄严感，配合形式感强烈的视觉风格，在形式上带来超现实的感受。在《凯尔经的秘密》中，由于故事以宗教题材作为背景，中心构图更强化了宗教的神圣感和仪式感。
《凯尔经的秘密》的造型设计同样为卡通化的平面风格，外轮廓勾粗线，角色内部勾细线。为了强化平面感，在影片中大量出现角色的正面与正侧面。即使是低头的动画，也经常是五官在同一头部层上的移动，而非透视画法的抬头。
提到动作设计，还是要提到反迪士尼写实动作风格的UPA动画。迪士尼动画以观察现实与自然中的运动并适度夸张为目标，而一群从迪士尼公司出来的动画师，组建了以不追求写实运动为目标的UPA。在《凯尔经的秘密》中，平面化的造型设计带给人的质感是纸片化且不柔软。为了统一平面的剪影感，在动作设计上角色头部的运动变化较小，形成了一种刻意为之的僵硬感；但为了动作的生动，又在身体运动中使用了夸张的运动规律。
在《凯尔经的秘密》后，亨利·摩尔还执导了《海洋之歌》，同样延续了这一装饰性强的风格。这位来自爱尔兰的动画导演以鲜明的艺术风格给观众留下了深刻的印象。
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