湖州“90后”文学新人整体亮相
http://www.newdu.com 2024/07/03 01:07:44 中国文学网 朱小如 参加讨论
| 近日，来自全国的三十余位作家、评论家，文学杂志、出版社主编齐聚湖州，出席湖州文联主办的“90后”文学新锐作品研讨推介会。据悉，湖州有关部门十分重视对文学青年的培养，继三年前“80后”文学研讨会之后，如今又有“90后”十位文学新锐的推出。代表湖州“90后”文学新人群体的顾文艳、潘瑶菁、王凌宇、李思雨、郑芊蕙、余乐野、汪儒、沈若珩、郑希凡、孙凡浠成为此次活动的主角，他们大都是大学、高中和初中的在校学生，他们创作思维丰富，作品呈现出多样化的发展方向，引发与会者热烈讨论。 湖州有一种“一块砖”精神，甘做一块砖，乐做一块砖，把这块砖真正垫到文学青年脚下去，以此为乐，以此为荣 赵和平（浙江省作协党组书记、驻会副主席）：一个地方文学的发展，离不开市委市政府的关心支持。湖州市政府对文学的关怀表现在行动当中，每次来湖州调研，发现无论需要给湖州文学发展什么样的支撑，湖州都会做得很好。市委为湖州文学事业开小灶，成立文学院，集中优秀人才，让他们发挥作用，发挥繁荣发展文学的作用。同时还出台了一些政策，包括资金扶持。湖州有一种“一块砖”精神，甘做一块砖，乐做一块砖，把这块砖真正垫到文学青年脚下去，以此为乐，以此为荣，一块砖已变成无数块砖，从文学的一块砖变成了社会的一块砖，做得有价值。二是湖州有“一扇窗”特色，打开心灵之窗，特别是对青少年的，首先要打开这扇窗。有一次，我与闻主席去德清一中调研，那里都教育学生“要作文，先做人”，关键在于在学校里怎么处理好自己的写作与分数，在一个学校里总有一定范围的学生很有文学兴趣，应该提高他们的学习积极性，给予他们未来的发展一个好的推动。学校也组织文学爱好者的采风活动，提高了对文学爱好的组织化程度，有重点有组织的对学生进行培养。文学青年总是说，文学给他们一种异于平常人的快乐，得到这样的快乐，就是享受文学，长兴也出现了一大群文学爱好者。三是湖州有一种“一片天”现象，地方政府不呵护个体，而是创造一片蓝天，让文学青年们在同一片蓝天下生活学习，这样就有了氛围，年轻作者也能把氛围看做是自己努力追求的东西，能与我们的社会同步，精神需求同步，与读者要求同步。湖州“80后”、“90后”的成长，是通过大家努力来培养的。 艾尔拜克·米吉提（《中国作家》主编）：生长在湖州大地上的“90后”新锐作者应该很幸运，这次活动的举办也很有意义。文学的未来是由新锐作者来建造的，让我们有机会触摸文学的未来。他们年纪虽小，但对文学的理解与追求让人心生敬意。作为《中国作家》主编，我也有我个人的主张。随着中国经济的发展，浙江是中国出口的基地，但还存在人文障碍。对于上升时期的人文来讲，人文上的障碍只能靠文化去破除，用文化让大家了解并喜欢中国。用最优美的中文，写最优美的中国人，为中国文学服务。文学不是简单为政治服务，但一定要为国家利益服务。刊物服务作家，也服务读者，办刊物就是为全世界热爱中文的读者服务，希望“90后”作者也能踊跃投稿。 刘醒龙（《芳草》主编）：我对湖州对文学的重视表示高度的敬意。对“90后”写作的认识是源于湖州文联杨静龙的介绍，由此我对湖州的文学充满好感，我对这里的文学气氛由衷觉得欣慰。但我同时也有某种忧虑，文学越走越远之后，因为文学最终表达的是你的胸襟，所以土壤很重要，这是“90后”需要思考的大方向问题。 林那北（《中篇小说选刊》主编）：我坐在这里感慨、羡慕湖州这些年轻人，人生刚开始起步，就得到了扶持，这太重要了，人生往左往右都是自发的，但有人推你一把，会轻松许多，现在这么多年轻人能坐在会议台上，太不容易了。刚才听了介绍，现已成立的文学机构，每年拨一百万扶持文学新人，这种姿态不是每个政府都做得出来的，这是一种态度，所以生活在湖州的才子真的很幸运。对刚出土的新苗投资，是有风险的，但很有意义，我们都年轻过，都经历过年轻时的茫然期，有人推你一把，就能影响你一生。 这是一个有实力，有特色的创作群体，起点高，素质好，方向端正，趣味纯正，创作思维丰富 白烨（中国社会科学院研究员）：三年前，我在湖州参加了一次“80后”作者的研讨会，因均为女性，称为“八朵金花”，很让人惊喜。不过三年，湖州就推出“90后”作者，看他们的作品，觉得“来者不善”，后生可畏。这种情况在全国都非常少见，这一定与湖州的文学界与领导有关系：难得一批青年执着于创作；文联和作协擅长发现文学人才也很难得；政府能支持培育新人又是难得。 十位作家中，顾文艳具备惊人才气，有寓言气质，发人深省；潘瑶菁看生活很敏锐，笔触老到；郑芊蕙注重表现幽默，带有韩乔生式的语言，把学生时代的生活写得情趣横生；余乐野作品虚实相向的奇异想像，也折射出躁动的青春；汪儒对武侠小说方面有独特的造诣；郑希凡语言细腻清奇，创造了一个女性视角下的超自然世界；李思雨通过写出爱在人性中的脆弱与温暖，把爱情写出了真实，已超出作者的生活经验；沈若珩作品乍一看是现实的，其实很玄幻；王凌宇的作品有让人刺痛的感觉，揭示深刻矛盾，有反思意识，孙凡浠作品富有学生时期的情趣，视野开阔，表现出写作者的生活阅历。这是一个有实力，有特色的创作群体，起点高，素质好，方向端正，趣味纯正，创作思维丰富，而且比较多的人在创作中靠近了传统文学，很有希望成为文学接班人。现在他们面对的路和诱惑很多，在这种情况下还热爱文学，那就是真爱。注重自我感觉，取向多元，这就是“90后”，预示着文学的未来。 贺绍俊（沈阳师大教授）：读了湖州“90后”的专辑，这些年少的作者还是让人非常惊喜，充满着无拘无束的想像，充满文学感受力和自主性、自信心；还有跳跃性的思维。特别是跳跃性思维带有网络逻辑和动漫逻辑。每一代人都有青春时代，“90后”同样有时代特色。这个专辑提供的十位小作家的小说，一类是现实世界，既有写实性，还有建立在现实基础上的想像；二类是写虚拟世界，一种是建立在历史场景上的，还有一种建立在玄幻基础上的。从他们的写作上可以看出，他们在知识准备上充足，但阅历浅，经验欠缺，他们是成长期中的写作，是必须要按自然规律往下走的。我想谈一些建议，他们必须对自己有一种清醒的认识。这两类作品是两种不同的风格，写实的是感性型写作，明显缺少理性的升华，这是需要思想厚度与深度来支撑的，是长期积累的过程，但这些因素会随着他们的成长而成熟。 赵长天（《萌芽》主编）：接到会议通知很吃惊，没想到政府会为“90后”作者办这样的活动，有喜有忧。说实话，把一些初一的学生作为作家来讨论，是否对其要求太高？我作为《萌芽》主编，对年轻人写作比较熟悉。顾文艳很有才华，有思想，作品也有分量，对中学生活的切肤之痛也有感受，所以写出这样的小说，我很能够理解，但是还是有问题，理念太强了，每篇一看就知道想说什么，小说还是要有东西，但不能说得太清楚。郑芊蕙的小说《恰同学少年》我很喜欢，而且有真切的，自己对生活的感受，有幽默感，有情趣，而且没有年轻人追求华丽的腔调，也没有追求小资的东西，一个作家能写好，对生活的感悟力很重要。第二，我想说，现在年轻人写作起点比我们高得多，知识储备也够，但没有想一些大的问题。小说老写宏观的东西也不行，但小说家不能不去想这些东西，我觉得这是需要的，你能想到大的东西，再去写自我写个人，写出来的东西比纯粹的个人自我会不一样。 洪治纲（暨南大学教授）：我和这些小朋友说话，的确不在一个频道里，但这也是正常的。你们的追求和我们的追求是有代沟的，对以前的成功人士不太喜欢，这是对的。这是个新的时代，你们应该学习新的东西，在这种巨大的经验锻炼中，你们会有更多的进步。时代导致对偶像的、经验方式的不同，但是对搞文学来说，你们还是需要向传统中外经典多学习。因为你们的作品里，仙侠和玄幻的成分非常浓，那可能是对想像力的误解，好的想像力其实是对生活本身还原的能力。你们需要将想像通过文字表达出来，让阅读者没有隔膜，这是一个作家非常重要的想像力。如果你写到一个事情，你没有经历过的，就写不好。相对来说，像玄幻仙侠或者侦探，这些另类经验的东西，也需要想像力的考验，但这是直接检阅你对想像的基本素养。你们在崇拜同时代偶像的同时，一定要学习上一辈的经典。这里边很多作品写得很有意思，都是大家对生活的一种感受，你们的写作有着宣泄的快感，但要注意如何把经验整合得丰富，我看你们的小说还是比较简单，我们要表达的东西不一样，作文需要完整，我们不能这样，要尽可能的把东西复杂化。 希望“90后”能立足于自己独特的经验，创造自己的文学模式，还有就是是否能与大的东西、民族脉络相联，与大的文学史和文学环境相联 邵燕君（北京大学副教授）：我们现在最大的失落是资源系统已经不能有效地承载“80后”“90后”作家，于是出现非常重大的断裂，是文化传承上的断裂，它无法成为现代写作者唯一的写作资源。现在“90后”出山了，“80后”成了老人。有人说文学不该粗暴的以出生年代划分，但今天确实不一样，环境和资源不一样，所以会有一个划分，各代有各代的经验。也许你们的作品只能在你们这一代中流传，但这也没什么不好。你们写个人的东西，别代的人不同意没关系，因为这是你们的安身立命之本。我想从你们的作品中看到你们这一代的生命经验，能突破你们的经验，只有那样，才能从你们这一代人中出来，成为文学史环节中的一环。比如韩寒，就超出了“80后”，他可能延续了鲁迅的一个文化脉络，成为前辈人共同的一个阅读对象。但郭敬明的影响只会在“80后”，前辈只把他当成一种现象，他的东西有没有价值，只能看他的东西是否对后一代产生持续的影响力。我挺希望“90后”能立足于自己独特的经验，创造自己的文学模式，还有就是是否能与大的东西、民族脉络相联，与大的文学史和文学环境相联。 王春林（山西大学教授）：我简单说一下，我想说的是，所谓“代际”，我总觉得这个“代际”有这么重要么？对文学有这么重要么？写作是作家个体的东西，不是一个群体的东西。我觉得这个是不成立的。尽管我怀疑这个东西的有效性，但读了他们的东西，发现他们的写作有一种时尚化的倾向，跟原来的前辈作家有差异。类型化写作也不是坏事，但你要写成一个好的类型化作家，比如像金庸先生，他的优秀之处在于他超越了武侠小说。还有就是想像力的问题，“90后”作者想像力非常发达，但有一个问题，就是对生活的扎实的理解与感悟。什么样的想像是好的想像力呢？它不是一种天马行空的想像力，它是有落脚点的。 李建军（中国社会科学院研究员）：我想了很多，我们现在的生活从意义到价值是很混乱的，没有方向的。我们发现现在我们的生活还在原地打转，没有进步。我觉得文学可以分为“一厘米的文学”和“一千米的文学”，一厘米是小生活的创作，后者是一种大方向大目标的文学。我们现在的一厘米文学太多了，鲁迅的就是一千米的文学，所以鲁迅提出的“重建民国性”在当代是非常迫切的。韩寒为什么我对他抱着非常大的希望，因为他有高度的责任感，是能参与社会的智者。出名不一定要早，相反要晚，不要把张爱玲的“出名要趁早”作为目标。 文汇新民联合报业集团旗下媒体： 文汇报 - 新民晚报 - Shanghai Daily - 东方早报 - 新民周刊 - 东方体育日报 - 文汇读书 原载：《文学报》2011年07月21日 (责任编辑：admin) |