作为著名导演史蒂文·斯皮尔伯格的最新作品，《头号玩家》可以说让人惊喜连连。该片根据恩斯特·克莱恩同名小说改编，时间放在了2045年，此时的世界处于混乱和崩溃边缘，现实世界令人失望，人们将救赎的希望寄托于“绿洲”——一个虚拟的游戏当中。一个现实生活中无所寄托、沉迷游戏的大男孩，凭着对“绿洲”设计者的深入剖析，历经磨难，找到隐藏在关卡里的3把钥匙，成功通关游戏，并且还收获了网恋女友与事业。
电影的故事情节并不复杂，线性的叙事方式看似简单，其实很考验导演功底。男主角类似武侠小说般的机遇巧合，如果没有合适的铺垫加以展开，即便有着创新的世界观，也很可能沦为一个三流的故事。导演在处理这些问题时，展现了高超的专业技巧。首先在节奏控制方面，《头号玩家》可以说是一流，无论是开场前10分钟内令人心跳加速的竞速赛，还是影片角色现实与虚拟间的无缝切换，都给人一气呵成的感觉，十分过瘾。
《头号玩家》并没有止步于简单的游戏故事，它还给观众抛出了一个问题：我们该如何掌握虚拟现实世界与真实世界之间的平衡？流行文化和游戏文化给受众提供了一种逃离现实的沉浸感，它们对于理想世界的投射，带给使用者绝佳的体验，然而一旦处理不当，就会陷入沉迷的状态，网瘾或是疯狂追星就是这个道理。遗憾的是，影片对于这个问题的讨论很表面，就像是影片主角最后决定每周关闭“绿洲”两天，以帮助人们回归现实一样。这个决策只解决了表面上的矛盾，深层次问题并没有触及。
同时影片还给我们另一种思索，就是如何保证对网络世界的监管。虽然“绿洲”的创始人希望为玩家提供一个自由畅玩的土壤，但是在这片土地仍然开出了恶之花。影片里面的反派正是在这种无监管的状态下，利用游戏规则的漏洞，让无数家庭与个人遭受罹难。资本巨头对于个人隐私与权力的践踏，结合当下的现实，不禁让人心里一惊。过度的自由往往会催生真正霸权，这也是影片给我们的启示之一。
最后再聊一聊影片的彩蛋文化，《头号玩家》公映之后，媒体与观众立马陷入了找寻影片彩蛋的狂欢之中。
导演为这部电影披上了复古流行文化的外衣，相关的彩蛋层出不穷，雅达利游戏机、电影《回到未来》的跑车、《颤栗》MV的红色外衣……这些都为影片增添了无穷的趣味，唤起了观众的集体回忆，也是导演对于近几十年来游戏文化和流行文化的一次致敬。虽然在很长一段时间里，这两种文化因为某些因素一直被人所诟病，但是不可否认的是，它们已经成为当下人们生活中的一部分，影响和改变着整个世界，影片对它们的致敬，原因也在于此。
不过，对于影片的彩蛋文化，应该辩证地去看，彩蛋文化可以说是导演与观众间的契约，这中间需要有共通的意义空间，懂得的人自然会心一笑，然而不了解的人则是一脸茫然。所以在设置的时候很有讲究，并不是每次“情怀杀”都有着美好的结果。比如有个亦真亦假的笑话，说有个观众看完电影后不解地问道，“不是说100多个彩蛋么，怎么就结束了？”我们在笑一笑的同时，也要思考这其中的道理。
(责任编辑：admin)
|