宋玉在《登徒子好色赋》中赞美帮个东邻女子之美说:“增之一分则太长,减之一分则太短;施朱则太赤,着粉则太白。”好的文学作品也是如此。随便妄增一字, 或多一笔画,就可能...
如同《红楼梦》的主题之尚无定论一样,《红楼梦》的主线也是研究者们长期争论不休的问题。然而,象《红楼梦》这样的长篇叙事作品,应该能理出一条它的结构主线。我以为讨论《...
《红楼梦》二十回中史湘云用“‘爱’呀‘厄’的去”向林黛玉反打趣,对这句话,人民文学出版社四册本①无注。陈梦韶同志介绍鲁迅的解释是“唉呀我的妻”②,李赐同志不同意鲁...
敦诚在一首联句诗中这样评价曹雪芹:诗追李昌谷,狂于阮步兵。认为曹雪芹的诗的风格近似唐代浪漫主义诗人李贺的风格,作人也很浪漫,嗜酒如狂,可同三国时代崇信老庄思想的阮...
《红楼梦》是中国文学史上最伟大的作品,曹雪芹是世界文坛上罕见的语言巨匠。他给我们留下了取之不尽用之不竭的语言艺术财富,其中单就寻常动词艺术化这一点来说,也达到了炉...
大家都说《红楼梦》的出现带有几分奇迹的性质,它的情节,结构、叙述语调和叙述兴趣都与中国小说的叙事传统截然不同。看起来好象《红楼梦》所拥有的新的艺术形态是一次文化生...
《红楼梦》作者曹雪芹一开头即向人们宣称:“历来野史,皆蹈一辙,莫如我这不借此套者,反倒新奇别致,不过只取其事体情理罢了,又何必拘拘于朝代年纪哉!”确实,一部《红楼...
二是叙述角度与叙述人称的区别。两者虽有一定联系,却非等同概念。同一叙述人称,可以取不同叙述角度;反之,同一叙述角度,有时也可用不同叙述人称。《红楼梦》在处理两者关...
在中国小说发展史上,《红楼梦》不只是一个划时代的高峰,也是一座跨时代的桥梁:一方面它总结过去,堪称中国古代小说艺术集大成之作;一方面它又沟通未来,其艺术上的某些超...
因语言与文字的分离,汉字虽然累万积千,仍难实录口语。丰富多采的“活人的唇舌”,一经笔录便见文字的贫乏。许多口语有音无字,便谓本无其字。历代作家为文,常常下笔踌躇,...