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景凯旋：诗人的洞见

切斯瓦夫·米沃什是一位诗人，也是一位散文作家。在波兰，诗歌的传统要远远大于散文，诗人的地位也要崇高得多，这样的情形当然不仅限于波兰的文学。 诗歌与散文似乎是两个不同...

黄淳：诗人穆勒

内容提要：约翰·穆勒长期以来背负着功利主义“逻辑机器”的称号，他的文学观很少得到关注，其作品的“文学性”也时时遭受质疑。 本文从《论边沁》和《论柯尔律治》两篇文章入...

刘平：“现实主义是相对的”——从《刀锋》看毛姆创作思想的变化

摘要 :毛姆历来被归类在现实主义的门下。然而,在时代大背景的影响下,毛姆开始对自己所信守的现实主义进行了或多或少的修正,《刀锋》的问世也许能说明这一点。两次世界大战带给...

黄裕生：我们在生-死之中——──并论列·托尔斯泰的《伊凡·伊里奇之死》

内容提要：本文试图在现象学视界内对死亡问题进行专门分析，它首先把死亡揭示为人的一种可能性存在，而且是每个个人唯一不可让渡、不可替代的一种可能性存在。因此，死亡对于...

郭勇健：拉里——刀锋上的行者

（一） 文学大师，在我的心目中大约仅有十余名。以这十余名大师的标准衡量，毛姆肯定够不上一位文学大师。毛姆的《人生的枷锁》，我读过两遍，觉得相当感人，但与托尔斯泰《安...

马兰：论莎士比亚研究的基本方法

莎士比亚研究在整个外国文学研究中占有极为重要的位置，就研究成果的数量而言，它在作家作品研究中几乎是首屈一指的。纵看近几年的研究成果，在数以百计的论文著作中，虽有一...

加西亚·马尔克斯：谈《霍乱时期的爱情》

本文是阿根廷《新闻记者报》记者卡洛斯?甘贝达于1986年在古巴首都哈瓦那与加西亚?马尔克斯的访谈录。 问：《霍乱时期的爱情》是你获得诺贝尔文学奖后的第一部小说，获奖一事对你...

沈林：黑色的莎士比亚

提到莎士比亚，我国戏剧爱好者和戏剧人会产生两个联想：“过去的”和“英国的”。英国国家剧院来华演出《奥赛罗》，难怪新闻发布会上记者要问：演出一个当代作品岂不和现实更...

T.S艾略特：哲人歌德

我办公室的壁炉台上，有一张歌德晚年的临摹像，同别的文学界朋友的肖像放在一起，放了已经有十五年多了。这幅画像气韵生动——人们感到这并非为小有才气的临摹人所画，而是一...

李伟民：对莎士比亚的开掘、守望与精神期待

一、莎士比亚是时代的灵魂 莎士比亚同时代人执剧坛牛耳的本琼生称誉他是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于千秋万代”。大诗人弥尔顿对莎士比亚敬佩得五体投地。弥尔...