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李子白小说集《切割高原的河》，收录了作者不同时期创作的25个中短篇小说。这些作品，是他从近四十年来完成的100多篇成品中挑拣出来的，是集录也是选粹，能够代表和体现他的叙事风格与写作理念。李子白并非专业从事创作，无论是书画还是文学，他都是在工作之余凭着一腔热情和执念坚持下来的，其中的艰辛和不易可想而知。所以说，小说集的出版对他而言具有重要意义，说安妥身心也不为过。 这25篇作品，在题材选取、人物设置、故事框架，甚至语言风格等方面，都有各自的面貌和特征。其中的差异性，既是作品得以存在的理由，也是创作者文体自觉和创新意识的反映。《野渡》和《蜂王》很可能是作者早年的作品，农村题材，注重民俗风情的书写。《蜂王》截取了一个年过半百的放蜂人的生活片断，没有强烈的故事冲突，只是风俗画一样地徐徐展开，浓郁的乡土气息传递出人情之美、人性之善。《野渡》有些特别，其中的人物和场景，让我想起艾芜小说《山峡中》“野猫子”的形象，以及沈从文作品中的某些情节，地方风俗和人物性格都很鲜明。那似乎是一个久远年代的传奇，一个被现代文明遗落的地方。 带有民俗风情书写特征的作品，其发生背景不一定局限在农村。《苍茫时节》就把故事背景设置在小镇上。小说记述了李三老汉等几个老年人，在城与乡、传统和现代之间的日常琐事和观念碰撞。同样是乡土题材，《红鞋》则写得触人心扉。小说以第一人称的视角叙述，“红鞋”是一个鲜亮的意象，既是实物，也成了爱情的象征。《有香儿的夏天》则在子壮有情有义，和香儿的热情和大胆、倔烈与自尊中，让人心生爱怜和敬意。 阅读李子白乡土题材的小说，我们一方面感受到他对以往生活经历的艺术重现，另一方面也体悟到他的写作是根植于陕西现实主义文学传统之中的。但他的叙事范围又不局限于乡村，而是更多地投入当下城市生活，聚焦社会各类人物。而且也在写法上也求新求变，甚至借鉴现代主义文学的观念和技巧，丰富自己的文学表达。 《失联十五天》《陌生之城》和《暗室》这几篇小说在我看来，最能体现李子白在文本创新方面所做的努力。《失联十五天》有着中篇的长度，却没有一个连贯的故事脉络，主人公内心的独白和思辨充斥其中，达至心灵的救赎。《陌生之城》展开的是一场奇幻之旅，直到临近结尾，才交代这是一个梦境。但小说的主题仍是寻找，寻找现代人在庸碌无常中失落的生命意义。《暗室》尽管写实风格十足，但在侦探小说的外壳下，却包裹着一个弗洛伊德式的主题。 整体来看，李子白小说中大部分人物都是普通人，而普通人的生活、生存状况以及他们的性格、心理和精神面貌，是能够体现时代特征的。在当下常见的平民视角书写文本中，有的着重于对某种社会现象和人性之恶的揭示与批判，有的着重于对人物及其命运的体恤和关怀。这是写作的两极，两个方向，殊途同归。而李子白的小说创作显然属于后者。 当然，我们也知道，写实风格的小说侧重于现实摹写，在某种程度上也要符合生活逻辑。但人物的性格命运，故事情节的发展，归根结底是作家的主观意识在起作用。阅读小说集《切割高原的河》，我们结识了很多个性鲜明的人物，经历了很多跌宕起伏的故事，在温暖感动或会心一笑的同时，也对隐身故事之外的作家本人不再陌生。他对生活的看法，对人生的态度，甚至他内心的某些隐秘，我们也会有所洞悉。 （《切割高原的河》李子白/著，上海文艺出版社） (责任编辑：admin) |