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当今，大到一个国家、一座城市，小到一个企业、一个人，都存在可持续发展问题。写作也是这样。看一个作家有没有实力，有没有创作后劲，就要看他能否持续不断地写作，创造出可持续发展的形象 。 考察张晓琳的创作历程，我们发现张晓琳是一个始终保持旺盛的创作激情、持续不断地进行写作的实力派作家。这两年，他一头扎进宋朝的故纸堆中，对北宋的官场生活、市井生活和各色人等的生存状态产生了浓厚的情趣。他的《宋朝故事》越写越火，不仅刊登在《莽原》、《作品》、《小说林》、《牡丹》、《东京文学》等许多家报刊上，还被《小说选刊》选中，受到评论家的好评，引起读者的关注。他从历史文化层面，从人性的角度塑造的北宋真宗时期的官场人物和书法家米芾的形象，化腐朽为神奇， 以一目传精神，是一种可持续发展的形象，可以源源不断地写下去。这些从浩瀚的历史典籍和野史以及民间传说中“钻”出来的历史人物，一个个形神毕肖、栩栩如生。这些活着的形象能够穿越时空，不仅现在能够与读者精神沟通，而且能够跟未来的读者邂逅，经得起历史的检验。最近，作为《中国小小说典藏作品》（第六辑）出版的小说集《宋朝故事》（河南文艺出版社2009年5月第一版），就是他致力于创作《宋朝故事》的心血结晶和代表作品，而且专辑中12位作家中，他打头阵，可见他在全国小小说阵营中的地位。 《宋朝故事》所选20篇小说，正面与侧面写米芾的占了5篇(《洁癖》、《〈道林诗〉帖》、《遗落》、《狐仙图》、《为时已晚》)，从不同侧面烘托对比，围绕其洁癖、爱砚、拜石、视书法如生命和创作灵感的由来等情节，写出了米芾奇特的内心世界和人性的极其复杂性，写出了米芾强烈的个性和对艺术癫狂的追求，让后人永远记住他的存在，记起他的音容笑貌，记起他生活的那一段历史。其余14篇，围绕君臣关系与官场争斗，围绕官员的勾心斗角、尔虞我诈与你死我活的矛盾冲突，直逼人性的弱点，在人性的空间纵横开阖深入挖掘，以其深刻尖锐的人性解剖与微妙与残酷的人际关系的揭示，逼近史实和人物的真相，将北宋真宗皇帝赵恒、蔡京、寇准、丁谓、杨砺、王钦若、李应机、李遵勖、晁迥、陈尧咨、丁昺、吕蒙正等大大小小官员的心理活动与精神面貌活灵活现地展示在读者面前，借古喻今，以史为鉴，醍醐灌顶，振聋发聩。 读《宋朝故事》可以非常明显地看出，作者在与他笔下所写的人物进行精神沟通，追求的不是人物的外部特征，而是力求描摹出人物的内心波澜，找到一种人性的契合点，让读者触摸到历史人物的声音、气味、质地，从而产生共鸣。 通常，我们能够记住或提起一篇小说，往往是其中鲜明的人物形象。当我们说起一个形象，却会落实在一个个典型的细节上。核心细节的运用，可以说是小说的特性。张晓琳的小说之所以让读者过目不忘，很重要的一点特别注重写好细节，让细节作为人物的支撑。如《〈道林诗〉帖》中米芾看到《〈道林诗〉帖》下半卷在柴房木板门上时，竟然“对着一扇破木板门落泪”的细节描写，画龙点睛地写出了米芾对艺术的癫狂；《为时已晚》中由李师师的舞姿幻化出宋徽宗的瘦金体，并巧妙地暗示二者的内在联系，这一发现性的细节描写可谓神来之笔，可见作者眼光的独到。 《闲云魏野》中的魏野，《舞斋郎》中的艺人赵二十七郎，《隐士的朝野》中的种放，在《宋朝故事》的官场人物谱系中属于另类，他们来往于朝野与民间，视野更开阔，文化的味道更浓，读起来更轻松愉快，完全是另一种写法，另一幅笔墨。 《宋朝故事》在写作体例上，继承了传统笔记小说的形式，从宋代话本中汲取营养，篇幅短小，多用白描，语言简洁、干净、利索，而且耐琢磨、有嚼头。在结构上，开创了一种复合体，虽然每一篇都单独成篇，但在同一部小说里，人物是连贯的，事件是交叉的，人物、事件都是在一个大背景或者说是在一个大舞台上展开的。你中有我，我中有你，巧妙地运用修辞中的“互文”手法，别开生面，别有情趣。 (责任编辑：admin) |