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注释 ［1］李陀：《凤凰》注释版序，欧阳江河著、李陀序、吴晓东注释、评论：《凤凰》注释版，第13页，中信出版社2014年版。下同。 ［2］吴晓东：《凤凰》注释版注释，欧阳江河著、李陀序、吴晓东注释、评论：《凤凰》注释版，第119页。 ［3］这里关于“文体”概念的几个层面参照了陶东风对“文体”意义的界定：“语言学的视野、心理学的视野以及文化学的视野”是探讨“文体”问题的“三驾马车”。参见陶东风：《文体演变及其文化意味》，第14页，云南人民出版社1994年版。 ［4］［21］安敏成：《现实主义的限制——革命时代的中国小说》，姜涛译，第16—17页，第23页，江苏人民出版社2001年版。 ［5］［6］托马斯·拉玛尔：《无为：徐冰与绘画之非感知的生命》，参见《背后的故事：徐冰“背后的故事”评论集+影像志》，第78页，第81页，生活书店出版有限公司2017年版。 ［7］［8］［30]［32］［33］［34］［43］［44］徐冰：《我的真文字》，第34—35页，第104页，第26页，第96页，第70页，第75页，第108—109页，第119页，中信出版社2015年版。下同。 ［9］［26］［28］［29］徐冰：《一个艺术家的文字观》，《我的真文字》自序第XII页，自序第VII页，自序第XII页，自序第XII页。 ［10］欧阳江河《凤凰》长诗中的诗句，欧阳江河著、李陀序、吴晓东注释、评论：《凤凰》注释版，中信出版社2014年版。本文中所引《凤凰》诗句皆出自这一版本。 ［11］［12］［13］欧阳江河：《站在虚构这边》，第84页，第10页，第186页，四川文艺出版社2018年版。 ［14］［15］哈罗德·布鲁姆等：《读诗的艺术》，王敖译，第1—5页，第9页，南京大学出版社2010年版。 ［16］佐亚·科库尔和梁硕恩编著：《1985年以来的当代艺术理论》，王春辰、何积惠、李亮之等译，王春辰审校，第417页，上海人民美术出版社2010年版。 ［17］罗杰·加洛蒂：《论无边的现实主义》，吴岳添译，译者前言第4—6页，百花文艺出版社2008年版。 ［18］［19］参见管怀宾：《装置艺术的系谱（上）》，《艺术当代》2018年第3期。 ［20］纳兰成德：《毛诗名物解·序》，转引自扬之水：《棔柿楼集·卷一：诗经名物新证》，第2页，人民美术出版社2016年版。 ［22］“一种新的现实主义”的说法，来自廖上飞对徐冰“有问题就有艺术”艺术观的概括：“我认为‘问题主义’是一种全新的现实主义”，“我认为一种新的现实主义艺术应该是关注现实、直面问题、超越风格、突破样式、有感而发的”。参见廖上飞：《我们需要一种新的现实主义》，《中国美术报》2018年10月29日。 ［23］［27］［35］［47］周瓒编著：《彷徨于飞——徐冰〈凤凰〉的诞生》，第31页，第45页，第41页，第117页，文化艺术出版社2012年版。 ［24］《尔雅》，管锡华译注，第616页，中华书局2014年版。 ［25］《七纬（附论语谶）》下，赵在翰辑，钟肇鹏、萧文郁点校，第781页，中华书局2012年版。 ［31］迈克尔·波兰尼：《个人知识——朝向后批判哲学》，徐陶译，译者前言第6—7页，上海人民出版社2017年版。 ［36］［37］［40］［41］［42］欧阳江河：《长诗集》，第407页，第411页，第401页，第405页，第398—399页，江苏凤凰文艺出版社2017年版。 ［38］［39］沈从文：《龙凤艺术》，第57页，第48页，北京十月文艺出版社2010年版。 ［45］杜威：《经验与自然》，傅统先译，第3—4页，中国人民大学出版社2012年版。 ［46］勒内·韦勒克：《批评的诸种概念》，罗钢、王馨钵、杨德友译，曹雷雨校，第237页，上海人民出版社2015年版。 (责任编辑：admin) |